https://zbiory.etnologia.uw.edu.pl/files/original/ad95d5084a6bf4de0bf7ea07c55e3a6f.pdf 7d9d6b51a8122d689bfed0a7c1e19254 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lud Publisher An entity responsible for making the resource available Polskie Towarzystwo Ludoznawcze Rights Information about rights held in and over the resource Licencja PTL Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource pdf Language A language of the resource pol Type The nature or genre of the resource czasopismo Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Relation A related resource oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:4874 Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1966 Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context oai:cyfrowaetnografia.pl:4523 Title A name given to the resource Summary of articles/ Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1966 t.20 z.1 Description An account of the resource Polska Sztuka Ludowa 1965 t.20 z.1; s.70-71 Language A language of the resource ang. ros. Publisher An entity responsible for making the resource available Instytut Sztuki PAN Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf PDF Text Text capture metadata for PDF documents Text н QUARTERLY No. 1 PUBLISHED BY THE к ART INSTITUTE YEAR BOOK OF THE POLISH XX ACADEMY OF SCIENCES 1966 SUMMARY OF ARTICLES R o m a n R e i n f u s s - STUDIES ON THE CULTURE OF T H E ŁEMKOWIE O N B O T H SIDES OF T H E CAR­ PATHIANS T h e Ł e m k o w i e , o n e of t h e g r o u p s of U k r a i n i a n h i g h l a n d e r s l i v i n g o n b o t h sides o f t h e C a r p a t h i a n s f r o m Poprad to the valleys of Oslawa a n d Labore, have been r e g a r d e d b y m o s t r e s e a r c h e r s as a g r o u p w i t h a u n i f o r m culture. T h e a u t h o r , w h i l e agreeing w i t h t h e thesis of t h e close r e l a t i o n s h i p s i n t h e f o l k c u l t u r e of t h e Ł e m ­ k o w i e of t h e n o r t h , i n h a b i t i n g areas i n s o u t h e r n P o l a n d and Slovakia, points to a n u m b e r of differences between t h e m . These differences are the r e s u l t of t h e d i f f e r e n t conditions of d e v e l o p m e n t caused b y b e l o n g i n g t o d i f ­ f e r e n t states n e i g h b o u r i n g o n d i f f e r e n t e t h n i c a l g r o u p s . The a u t h o r justifies his thesis b y a n a l y s i n g t h e v a r i o u s f i e l d s of t h e m a t e r i a l f o l k c u l t u r e o f t h e Ł e m ­ k o w i e o n t h e basis o f t h e l i t e r a t u r e o n t h e s u b j e c t p u b l i s h e d t o d a t e a n d — a b o v e a l l — o n t h e b a s i s of h i s own studies conducted i n t h e t h i r t i e s a n d c o n t i n u e d i n recent years. E s s e n t i a l d i f f e r e n c e s c a n b e o b s e r v e d i n t h e sense of b e l o n g i n g t o d i f f e r e n t g r o u p s , w h i c h is m u c h s t r o n g e r i n t h e n o r t h a n d i s seen i n a v e r y m a r k e d b o r d e r l i n e , difficult to establish i n Slovakia, a n d i n t h e a t t i t u d e t a k e n t o w a r d s t h e n a m e of Ł e m k o , w h i c h is o n l y ge­ n e r a l l y used i n t h e P o l i s h areas. I n b u i l d i n g , t h e d i f f e r e n c e s c a n b e seen i n t h e l a y o u t of s e t t l e m e n t s a n d o f houses ( T a b l e I , M a p II),, t h e k i n d of t i m b e r u s e d f o r b u i l d i n g , t h e t e r m i n o l o g y u s e d t o d e f i n e d i f f e r e n t c o n s t r u c t i o n a l e l e m e n t s , a n d also i n t h e p a i n t e d d e c o r a t i o n of t h e f r a m e w o r k o f b u i l d i n g s , w h i c h is m u c h r i c h e r i n t h e n o r t h . G e n e r a l l y s p e a k i n g , t h e f o l k architecture of the Łemkowie developed m u c h m o r e i n t h e P o l i s h areas. I t w a s o n l y a f t e r t h e S e c o n d W o r l d W a r that the situation changed. Whereas the Polish Ł e m k o w i e r e b u i l t t h e i r houses, d e s t r o y e d i n t h e w a r , i n the t r a d i t i o n a l fashion, n e w forms appeared i n Slo­ v a k i a ( f i g . 7). As regards i n t e r i o r furnishings, t h e differences on b o t h sides of t h e C a r p a t h i a n s a r e i n s i g n i f i c a n t . T h e m o s t representative t r a d i t i o n a l i t e m are the coffers i n w h i c h c l o t h i n g is kept. T h e o l d f o r m shaped l i k e a sarcophagus can t o d a y be f o u n d i n t h e n o r t h T h e l a t e r t y p e of c o f f e r , painted w i t h a f l o w e r p a t t e r n , can be f o u n d a l l over t h e area i n h a b i t e d b y t h e Ł e m k o w i e . T h e y a r e m a d e on b o t h sides of t h e C a r p a t h i a n s a n d h a v e p e n e t r a t e d over t h e b o r d e r easily. The biggest r e l a t i v e differences a r e t o be f o u n d i n the r e g i o n a l costumes. H o w e v e r , studies i n t h i s f i e l d a r e m a d e v e r y d i f f i c u l t t o d a y as t h e m o s t t r a d i t i o n a l e l e m e n t s h a v e a l m o s t d i s a p p e a r e d n o w . M a n y of t h e e l e m e n t s of t h e o r i g i n a l c o s t u m e o f t h e Ł e m k o w i e , c o m m o n f o r the w h o l e g r o u p , have been changed u n d e r the i n f l u e n c e of n e i g h b o u r i n g g r o u p s . T h e strongest influences are Slovakian, p a r t i c u l a r l y i n the women's c o s t u m e s ( s h o r t s k i r t s , b l o u s e s w i t h s h o r t p u f f sleeves). T h i s i n f l u e n c e has e x t e n d e d as f a r as t h e P o l i s h b o r d e r areas. O n t h e P o l i s h side, as a r e s u l t of t h e g r e a t e r i s o l a t i o n of t h e Ł e m k o w i e , t h e i r c o s t u m e s h a v e r e t a i n e d a more i n d i v i d u a l character a n d have gone t h r o u g h a n e v o l u t i o n of t h e i r o w n . T h e m o s t e l e m e n t s c o m m o n t o a l l t h e Ł e m k o w i e o n b o t h sides o f t h e C a r p a t h i a n s h a v e been r e t a i n e d i n t h e m e n ' s c o s t u m e s . I n c o n c l u s i o n , t h e a u t h o r states t h a t t h e s o u t h e r n areas i n h a b i t e d b y t h e Ł e m k o w i e , w h i c h u p t i l l t h e F i r s t W o r l d W a r w e r e one of t h e m o s t p o v e r t y s t r i c k e n areas of t h e H u n g a r i a n s t a t e o f t h a t t i m e , d o n o t e x h i b i t a n y a c t i v e d e v e l o p m e n t of t h e i r o w n c u l t u r e . T h e t r a d i ­ t i o n a l f o r m s have been preserved t h e r e w i t h o u t a n y change i n t h e i r m o s t p r i m i t i v e f o r m s (or h a v e been replaced b y forms b o r r o w e d f r o m t h e S l o v a k i a n culture, w h i c h w e r e a t t r a c t i v e f o r t h e s o u t h e r n Ł e m k o w i e as being f r o m villages w i t h a higher economic culture). T h e Ł e m k o w i e o f t h e s o u t h p l a y e d a c e r t a i n r o l e , as c o m p a r e d w i t h t h o s e of t h e n o r t h , i n t r a n s p l a n t i n g e l e ­ m e n t s of S l o v a k i a n c u l t u r e . 70 O n t h e P o l i s h side, t h e i n f l u e n c e o f t h e i n h a b i t a n t s on t h e o t h e r side of t h e C a r p a t h i a n s w a s w e a k , a n d t h e i r contacts w i t h t h e i r neighbours few. T h i s created g o o d c o n d i t i o n s f o r t h e d e v e l o p m e n t of t h e i r o w n , o r i ­ g i n a l culture. T h e p e n e t r a t i o n of influences f r o m t h e n o r t h to t h e south, despite f r e q u e n t m u t u a l contacts, was however v e r y i n s i g n i f i c a n t i n d e e d . T h i s can be e x p l a i n e d b y t h e f a c t of t h e l o w e c o n o m i c l e v e l o f t h e v i l l a g e s of t h e Ł e m k o w i e , a l s o o n t h e P o l i s h side. I n this situation, the i m i t a t i o n of the Polish Łemkowie wac not connected w i t h aspirations towards a higher standard of l i v i n g , a n d was consequently no attraction. A n n a Ś w i ą t k o w s k a - T H E INTERIORS OF ŁO­ W I C Z C O T T A G E S O F T H E 18th A N D 20th C E N T U R I E S O n t h e basis of a r c h i v e m a t e r i a l s , h i s t o r i c a l r e l i c s and i n t e r v i e w s , t h e authoress desaribes t h e i n t e r i o r s of Ł o w i c z c o t t a g e s a n d t h e c h a n g e s t a k i n g p l a c e i n t h e i r a p p e a r a n c e o v e r t h e l a s t 150 y e a r s u n d e r t h e i n f l u e n c e of t h e m o d e r n i z a t i o n a n d u r b a n i z a t i o n o f t h e c o u n t r y s i d e . 1. Layout of interior: the m o s t p r i m i t i v e a n d oldest f o r m was t h e o n e - r o o m cottage, w h i c h was g r a d u a l l y r e p l a c e d b y t w o or t h r e e n r o o m cottages i n t h e last cen­ t u r y , t h e n l a t e r b y f o u r a n d f i v e - r o o m cottages. T h e y all h a d t h e l a y o u t of rooms opening o f f one c o r r i d o r . 2. The functions of the various parts of the cottage interior: a) R o o m s . I n t w o - r o o m cottages, o n e r o o m w a s for w o r k a n d cooking a n d t h e o t h e r w a s t h e „best" r o o m . I n f o u r - r o o m cottages t h e r e a r e : kitchen,, b e d r o o m , d i n i n g r o o m f o r e n t e r t a i n i n g guests a n d t h e g u e s t r o o m , b) H a l l . I n t h e 1 8 t h a n d 1 9 t h c e n t u r i e s , t h e f i r e p l a c e was i n t h e hall a n d household equipment was kept t h e r e . I n t h e l a t e r cottages w i t h m o r e r o o m s , t h e s t o v e was i n one of rooms a n d t h e h a l l w a s j u s t for passing t h r o u g h a n d for doing w o r k t h a t w o u l d m a k e t h e rooms d i r t y . I n m o s t r e c e n t t i m e s , t h e h a l l is m o s t l y u s e d as a n a n t e ^ r o o m . c) C l o s e t . T h e c l o s e t i s f o u n d i n t h r e e - r o o m cottages. I t h a s n o w i n d o w s a n d i s u s e d f o r k e e p i n g p r o d u c t s a n d a l s o as a b e d r o o m o r d r e s s i n g r o o m for girls. 3. F i r e p l a c e s and stoves. T h e o l d e s t w e r e m a d e of c l a y a n d , f r o m t h e b e g i n n i n g o f t h e 1 9 t h c e n t u r y , of b r i c k . A t t h e e n d of t h e 1 9 t h c e n t u r y , k i t c h e n r a n g e s a n d t i l e d stoves began t o appear, t h e l a t t e r o f t e n r e p l a c e d by central heating. 4. Furniture. I n v e n t o r i e s o f t h e f i r s t h a l f o f t h e 19th c e n t u r y m e n t i o n : coffers, beds, tables, stools, triple shelves f o r dishes a n d plates a n d also w e a v i n g looms and s p i n n i n g wheels. I n later times the f o l l o w i n g items are a d d e d : benches, sideboards. A n d a t t h e e n d of the 19th c e n t u r y w e f i n d t h e f i r s t c h a i r s . A t t h e b e g i n n i n g of t h e 2 0 t h c e n t u r y , glass cases, chests o f d r a w e r s a n d , even later, wardrobes began to appear. A t first the f u r n i t u r e was homemade, later purchased i n t h e t o w n o f Ł o w i c z or f r o m t h e l o c a l c a r p e n t e r s . E a c h p i e c e of f u r n i t u r e h a d i t s o w n t r a d i t i o n a l set p l a c e ( f i g . 24). T h e o l d e s t p i e c e s o f f u r n i t u r e w e r e v e r y simple, later they w e r e painted or ornamented w i t h c a r v i n g . A f t e r t h e last w a r essential changes t o o k place; t h e t r a d i t i o n a l p i e c e s of f u r n i t u r e d i s a p p e a r e d a n d also t h e i r t r a d i t i o n a l a r r a n g e m e n t i n t h e i n t e r i o r of t h e cot­ tage. T h e o l d pieces o f f u r n i t u r e a r e b e i n g r e p l a c e d by m o d e r n ones p u r c h a s e d i n t o w n s . 5. D e c o r a t i v e e l e m e n t s i n t h e Ł o w i c z cottages. A t f i r s t , the rooms w e r e decorated w i t h p a i n t i n g o n t h e walls ( f r o m t h e e n d o f t h e 1 8 t h c e n t u r y t i l l a b o u t 1860), l a t e r t h e p a i n t i n g s w e r e o u s t e d b y p a p e r c u t s (1866—1935), a n d a l s o t h e s o - c a l l e d " S p i d e r s " ( d e c o r a t i o n i n t h e shape o f a s p i d e r ' s w e b h u n g f r o m t h e c e i l i n g ) , ( f i g . 35—39), as w e l l as f l o w e r d e c o r a t i o n s m a d e of p a p e r a n d feathers. Beds w e r e decorated w i t h o r n a m e n t a l bedspreads and c u s h i o n s w i t h c o l o u r e d e m b r o i d e r y o r l a c e i n s e t s and e d g i n g s ( f i g . 37). A s f r o m 1935 t i l l t h i s d a y , t h e t r a d i t i o n a l c u l t u r a l elements are being ousted by the g r o w i n g urban i n ­ f l u e n c e s a n d t h e o l d f o r m s of d e c o r a t i n g Ł o w i c z cottages �are d i s a p p e a r i n g . W a l l p a p e r i s t a k i n g t h e p l a c e o f p a p e r cuts o n t h e w a l l s , a n d s i n c e t h e S e c o n d W o r l d W a r walls a r e p a i n t e d w i t h stencilled patterns a n d decorated with f a m i l y photographs a n d reproductions c u t o u t of illustrated magazines. M a t s purchased a t v i l l a g e fairs are h u n g o v e r beds a n d d i v a n s ( f i g , 44,45). B e d s a r e covered w i t h f a c t o r y m a d e b e d s p r e a d s a n d c u s h i o n s a r e o r n a m e n t e d w i t h m a n u f a c t u r e d lace. P a p e r c u t s a r e only m a d e t o be sold i n t h e t o w n s . Józef M i ko łaj t is AT JASNA GORA SOUVENIR PHOTOGRAPHS The author writes about t h e " F i v e - m i n u t e " souvenir photographs t a k e n against a p a i n t e d b a c k g r o u n d showing t h e J a s n a G ó r a M o n a s t e r y a t Częstochowa. A s f r o m t h e n i n e t i e s -of t h e l a s t c e n t u r y , p h o t o g r a p h i c e n t e r p r i s e s o p e r a t e d i n t h i s t o w n , b u t 'they o n l y s e r v e d t h e m o r e w e a l t h y people. I t w a s o n l y d u r i n g t h e F i r s t W o r l d W a r that photographers w i t h cameras a n d e q u i p m e n t f o r making " F i v e - m i n u t e " photographs appeared there, using Talbot's calotype technique, w h i c h m a d e souvenir p h o ­ tographs f r o m Częstochowa accessible t o a l l , t h u s satis­ fying t h e great d e m a n d every year o n t h e p a r t of t h e hundreds o f thousands of pilgrims going there. A t first, photographs w e r e taken against t h e back­ g r o u n d o f F r e n c h p r i n t e d l a n d s c a p e s (1918), b u t a l r e a d y i n 1920, I . R e b o s o r d e r e d t h e f i r s t " s c r e e n " w i t h a p i c t u r e of t h e t o w e r o f t h e m o n a s t e r y . T a k i n g a n e x a m p l e f r o m Rebes, S. K o n d a s z e w s k i b e g a n t o o r d e r c o l o u r e d screens too. T h e a u t h o r d e a l s w i t h t h e w o r k o f K o n d a s z e w s k i , r e f e r r i n g t o t h e photographs of h i s t h a t have been p r e ­ s e r v e d ( f i g . 2 — 5 ) . H e also discusses t h e w o r k o f F . M a ­ z u r e k , w h o , i n 1929, r e t u r n e d f r o m s e v e r a l y e a r s ' t r a v e l s i n France, b r i n g i n g w i t h h i m n e w ideas, such a p h o t o ­ graph taken against a background showing a motor car or a s c r e e n w i t h a n a e r o p l a n e ( f i g . 11,6). T h e n u m b e r of photographers constantly increased, a n d i n 1939 t h e r e w e r e s e v e r a l d o z e n o f t h e m . A f t e r t h e war, t h e f i v e - m i n u t e " photographers began t o oust t h e photographers w h o used t h e Leica cameras. T h e y t o o often used a l l sorts of " p r o p s " (painted screens, s t u f f e d a n i m a l s , d w a r f s c u t o u t o f p l y w o o d , e t c ) , (fig. 3 4 - 3 7 ) . П О Л Ь С К О Е КВАРТАЛЬНЫЙ № 1 ЖУРНАЛ T h e a u t h o r a t t r i b u t e s t h e o r i g i n o f t h e p a i n t e d screens t o t h e t r a d i t i o n s o f f o l k p a i n t i n g s a d v e r t i z i n g t h e cures or w a n d e r i n g doctors a n d t h e wares of p i c t u r e pedlars at religious festivals a n d c o u n t r y fairs. T h e screens, w h i c h w e r e p a i n t e d i n v i v i d c o l o u r s a n d r i c h l y decorated, w e r e calculated t o suit t h e taste of t h e l o c a l p e o p l e . S o m e o f t h e m w e r e n o t w i t h o u t s o m e of t h e c h a r m o f p r i m i t i v e a r t . A p a r t f r o m screens r e p r e ­ s e n t i n g t h e s a c r a l b u i l d i n g s o f Częstochowa ( e s p e c i a l l y t h e m o n a s t e r y ) , ( f i g . 26, 27, 29, 30), t h e r e w e r e also screens s h o w i n g o t h e r s u b j e c t s — p a l a c e s , b e a u t i f u l g a r ­ dens w i t h a l a k e , castles ( f i g . 2 1 , 22, 25) a n d also cars a n d p l a n e s ( o f l a t e - r o c k e t s ! ) - fig. 12, 13, 19, 20, 23 a n d w i t h i n s c r i p t i o n s s u c h as " R e m e m b e r m e " ( f i g . 3 1 — 33). T h e r e h a v e a l s o b e e n n o n - t y p i c a l s c r e e n s , f o r i n ­ s t a n c e , s h o w i n g B e r l i n i n 1945 ( f i g . 28). T h e a u t h o r discusses t h e w o r k o f t h e v a r i o u s s c r e e n painters. M o s t of t h e m a r e self-taught, b u t sometimes t h e y do have a c e r t a i n k n o w l e d g e o f t h e a r t of p a i n t i n g . T h e m o s t i n t e r e s t i n g o f t h e m i s T . Z . Barański, p h o t o ­ g r a p h e r a n d screen p a i n t e r , w h o i s s t i l l w o r k i n g today. H e helps photographers i n other t o w n s of Poland w i t h his w o r k . (fig. 20-30). T h e screens a r e p a i n t e d i n o i l s o n l i n e n c a n v a s a n d usually measure t w o a n d a h a l f b y three metres. Every so o f t e n t h e screens a r e r e p a i n t e d , t o u c h e d u p . S o m e ­ times t h e date o n t h e m i s changed every f e w days. T h e d e v e l o p m e n t of screen p a i n t i n g w a s f u r t h e r e d b y t h e fact t h a t w h e r e c o m p e t i t i o n w a s keen between photographers, those w h o h a d t h e m o s t b e a u t i f u l a n d e f f e c t i v e screens h a d m o r e c h a n c e o f a t t r a c t i n g c u s t o ­ m e r s . So e f f o r t s w e r e m a d e t o a d a p t t h e screens t o t h e taste of t h e local customers, t o keep t o t h e e x i s t i n g s t e r e o t y p e n o t i o n s o f " w e a l t h " o r s o c i a l p o s i t i o n (screens w i t h palaces). O n t h e o t h e r h a n d , these stereotype n o ­ t i o n s m a d e t h e screens v e r y p o p u l a r a n d , p e r h a p s , e v e n led to their being made. T h e photographs are p u t i n a p r o m i n e n t place i n t h e house, especially b y villagers a n d t h e p e o p l e o f s m a l l t o w n s , a n d a r e t r e a t e d as a valuable a n d beautiful "souvenir". S i n c e t h e l a s t w a r t h e screens h a v e b e e n d i s a p p e a r i n g a n d a t t h e m o m e n t o n l y o n e o r t w o p h o t o g r a p h e r s use t h e m , as t h e c u s t o m e r s p r e f e r p h o t o g r a p h s t a k e n w i t h a Leica camera against t h e background of the real monastery. Н А Р О Д Н О Е ИЗДАВАЕМЫЙ ИНСТИТУТОМ ГОД И З Д А Н И Я И С К У С С Т В О ИСКУССТВА XX ПОЛЬСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК 1966 РЕЗЮМЕ Р о м а н Р е й н ф у се — ИССЛЕДОВАНИЯ В ОБ­ ЛАСТИ НАРОДНОЙ К У Л Ь Т У Р Ы ЛЕМКОВЩИЗНЫ ПО О Б Е И М С Т О Р О Н А М К А Р П А Т Л е м к и , г р у п п а у к р а и н с к и х горцев проживающих по обеим сторонам К а р п а т в д о л и н е Попрада, Ославы и Ляборца, с ч и т а л и с ь б о л ь ш и н с т в о м и с с л е д о в а т е л е й однородной п о к у л ь т у р е г р у п п о й . Н е о с п а р и в а я тезиса о б л и з к о м родстве народной к у л ь т у р ы с е в е р н ы х л е м ков, п р о ж и в а ю щ и х в П о л ь ш е , и ю ж н ы х , п р о ж и в а ю ­ щих в С л о в а к и и , автор в т о ж е в р е м я у к а з ы в а е т на ряд с у щ е с т в у ю щ и х м е ж д у ними р а з л и ч и й . Э т и р а з ­ личия б ы л и вызваны иными условиями жизни, зави­ севшими от того, к к а к о й стране л е м к и п р и н а д л е ж а л и и к к а к и м соседним э т н о г р а ф и ч е с к и м г р у п п а м при­ мыкали. Свой тезис автор отстаивает на основе а н а л и з а о т ­ дельных областей материальной к у л ь т у р ы лемков, а т а к ж е на основе л и т е р а т у р ы предмета, в п е р в у ю ж е очередь на основе с о б с т в е н н ы х исследований с тридцатых годов, к о т о р ы е он п р о д о л ж а е т вести д о сих пор. Существенная разница в ы с т у п а е т у ж е в смысле чувства п р и н а д л е ж н о с т и к о п р е д е л е н н о й г р у п п е , к о ­ торое б ы л о г о р а з д о с и л ь н е е на севере Э т о н а ш л о свое в ы р а ж е н и е в ч е т к о о б о з н а ч е н н о й там г р а н и ц е которая в С л о в а к и и о щ у щ а л а с ь м е н е е я в с т в е н н о ; е с л и дело касается я з ы к а , то и в данном с л у ч а е надо от­ метить, что т о л ь к о на территории П о л ь ш и л е м к и п о л ь з о в а л и с ь своей родной р е ч ь ю . Р а з л и ч и я в а р х и т е к т у р е выступают в р а с п о л о ж е ­ нии с е л е н и й , п л а н и р о в к е домов ( Т а б л . I , карта 11), в с т р о и т е л ь н о м м а т е р и а л е , в терминологии, опреде­ л я ю щ е й о т д е л ь н ы е э л е м е н т ы конструкций, а т а к ж е в д е к о р а т и в н о й росписи срубов, которая на севере з н а ч и т е л ь н о богаче. В общем народное зодчество л е м ­ к о в с т о я л о в ы ш е на п о л ь с к о й территории. Л и ш ь п о с л е второй мировой в о й н ы это и з м е н и л о с ь . В то время как п о л ь с к и е л е м к и в о с с т а н а в л и в а л и свои р а з р у ­ ш е н н ы е войной дома п о старым традиционным о б р а з ­ цам, в С л о в а к и в о з н и к л и н о в ы е ф о р м ы ( и л л . 7). В н у т р е н н я я о т д е л к а домов п о т у и д р у г у ю сторону К а р п а т м а л о рознится. С а м ы м в н у ш и т е л ь н ы м •объек­ том я в л я е т с я т р а д и ц и о н н ы й у л е м к о в с у н д у к д л я х р а н е н и я о д е ж д ы . С т а р и н н ы й тип с у н д у к а в форме с а р к о ф а г а м о ж н о е щ е и теперь встретить на севере. Б о л е е п о з д н и й тип с у н д у к о в с р а с к р а ш е н н ы м цветоч­ н ы м орнаментом встречается по всей Л е м к о в щ и з н е . С у н д у к и эти д е л а л и п о обе стороны К а р п а т и г р а ­ ница н е я в л я л а с ь д л я н и х препятствием. С р а в н и т е л ь н о самая б о л ь ш а я разница замечается в одежде. О д н а к о в этом о т н о ш е н и и труднее всего вести исследования, п о с к о л ь к у традиционные э л е м е н ­ т ы л е м к о в е к о г о наряда почти совершенно исчезают. М н о г и е д е т а л и старого традиционного костюма, х а р а к ­ терного д л я в с е х Л е м к о в , и з м е н и л и с ь под в л и я н и е м 71 �соседних н а ц и о н а л ь н ы х групп. С и л ь н е е всего ска­ з а л о с ь словацкое в л и я н и е , особенное о т р а з и в ш е е с я на женском наряде (короткие юбки, с о р о ч к и с к о р о т к и м и рукавами в сборку). Это в л и я н и е р а с п р о с т р а н я л о с ь в п л о т ь до п о г р а н и ч н ы х территорий П о л ь ш и . П о с к о л ь ­ ку в П о л ь ш е л е м к и д е р ж а л и с ь о б о с о б л е н н е е и х наряд сохранил б о л е е своеобразный х а р а к т е р , п р о х о д я с о б ­ ственную эволюцию. М у ж с к о й костюм по т у и д р у г у ю сторону К а р п а т с о х р а н и л б о л ь ш е о б щ и х э л е м е н т о в . В р е з у л ь т а т е своих и с с л е д о в а н и й автор п р и х о д и т к выводу, что ю ж н а я Л е м к о в щ и з н а , к о т о р а я до пер­ вой мировой в о й н ы б ы л а одним и з самых бедных районов тогдашней В е н г р и и , не п р о я в и л а особой активности в области р а з в и т и я собственной к у л ь т у р ы . Ее традиционные ф о р м ы с о х р а н и л и с ь там в самом примитивном виде; порой и х з а м е н я л и формами, з а и м ­ ствованными у с л о в а ц к о й к у л ь т у р ы , к о т о р ы е к а з а л и с ь ю ж н ы м Л е м к а м достойными п о д р а ж а н и я , п о с к о л ь к у уровень экономической к у л ь т у р ы с л о в а ц к о й деревни стоял выше. П о о т н о ш е н и ю к с е в е р н ы м л е м к а м , ю ж ­ н ы е л е м к и и г р а л и и з в е с т н у ю р о л ь в процессе р а с ­ пространения э л е м е н т о в с л о в а ц к о й к у л ь т у р ы . Н а п о л ь с к о й стороне в л и я н и е З а к а р п а т ь я б ы л о н е ­ велико, к о н т а к т ы с соседним н а с е л е н и е м б ы л и т о ж е н е з н а ч и т е л ь н ы е . Это содействовало развитию соб­ ственной о р и г и н а л ь н о й к у л ь т у р ы . В с е ж е , несмотря на взаимные контакты, в л и я н и е севера на юг б ы л о минимальным. Это о б ъ я с н я е т с я н и з к и м экономическим уровнем л е м к о в с к о й д е р е в н и на п о л ь с к о й стороне, что при ж е л а н и и п о в ы ш а т ь свой ж и з н е н н ы й у р о в е н ь , не в ы з ы в а л о с т р е м л е н и я к п о д р а ж а н и ю . Анна Свионтковска — КСЕНЖАЦКАЯ (ЛОВИЦКИЙ Р А Й О Н ) X I X — X X ВВ. ИЗБА А в т о р , опираясь на а р х и в н ы е м а т е р и а л ы , п а м я т н и ­ ки старины и у с т н ы е беседы, описывает в н у т р е н н и й вид л о в и ц к о й и з б ы и перемены, к о т о р ы е п р о и з о ш л и в течение п о с л е д н и х 150 л е т в связи с м о д е р н и з а ц и е й и урбанизацией деревни. 1) Ьнутренняя планировка: Самой старой п р и м и т и в ­ ной формой ж и л и щ б ы л а однокомнатная изба, к о ­ торую постепенно с т а л и з а м е н я т ь ее в прошлом столетии д в у х к о м н а т н ы е и л и т р е х к о м н а т н ы е п о с т р о й ­ ки — а затем ч е т ы р е х и п я т и к о м н а т н ы е ; и з б ы с т р о и ­ л и с ь по однотрактному п л а н у . 2) Функции отдельных комнат: а) Д в у х к о м н а т н а я изба д е л и л а с ь на две п о л о в и н ы : ч е р н у ю — к у х н ю и ч и с ­ тую — горницу. В ч е т ы р е х к о м н а т н ы х д о м а х была к у х н я , с п а л ь н я д л я х о з я е в , с т о л о в а я и горница, где п р и н и м а л и гостей, б ) Сени, где в X V I I I — X I X вв. п о ­ м е щ а л а с ь печь и х о з я й с т в е н н а я у т в а р ь . П о з д н е е в м н о ­ гокомнатных домах п е ч ь п е р е н е с л и в комнату, сени б ы л и п р о х о д н ы м и и там в ы п о л н я л и ч е р н у ю работу. В настоящее время с е н и скорее всего з а м е н я ю т п е ­ реднюю, в) К л е т ь с т а л и с т р о и т ь в т р е х к о м н а т н ы х домах. К л е т и строят без о к о н ; они с л у ж а т д л я х р а ­ нения продуктов, а т а к ж е к а к с п а л ь н и д л я д е в у ш е к . 3) Очаги и печи. Самыми старыми б ы л и глиняные очаги; в н а ч а л е X I X в. п о я в и л и с ь к и р п и ч н ы е . В к о н ц е X I X в. мы видим у ж е к а ф е л ь н ы е п л и т ы и п е ч и ; в п о с л е д н и е время встречается и паровое о т о п л е н и е . 4) Мебель: В и н в е н т а р я х первой п о л о в и н ы X I X в. у п о м и н а ю т с я : с у н д у к и , кровати, с т о л ы , т а б у р е т ы , т р о й ­ н ы е п о л к и д л я мисок и т а р е л о к , т к а ц к и е станки и п р я л к и . П о з д н е е п о я в л я ю т с я скамьи, б у ф е т ы , а в конце X I X в. — п е р в ы е с т у л ь я . В н а ч а л е X X в. имеют­ ся у ж е серванты, комоды, а затем — п л а т я н ы е ш к а ф ы . В н а ч а л е у п о т р е б л я л а с ь м е б е л ь собственной р а б о т ы , потом с т а л и п о к у п а т ь в Л о в и ч е л и б о у м е с т н ы х д е ­ ревенских с т о л я р о в . М е б е л ь и м е л а свою традицию, свое постоянное место в и з б е ( и л л . 24). Старейшая м е б е л ь б ы л а с о в е р ш е н н о простая, потом ее с т а л и красить и л и п о к р ы в а т ь р е з ь о о й . П о с л е второй м и р о ­ вой войны п р о и з о ш л а с у щ е с т в е н н а я п е р е м е н а : и с ч е з л а традиционная м е о е л ь , к о т о р у ю р а з м е щ а л и в строго установленном традицией порядке, с т а р у ю м е о е л ь заменила современная, городская. 5) Сначала декоративными элементами ловицких ж и ­ лищ были расписные украшения на стенах (конец X V I I I в. — п р и м е р н о д о 1860 г.). Затем вместо н и х п о я в и л и с ь в ы р е з к и из бумаги (1866—1935), свисающие с п о т о л к а „ п а у к и " ( и л л . 35—39), и с к у с с т в е н н ы е ц в е т ы из бумаги и перьев ( и л л . 40). К р о в а т и з а с т и л а л и п о ­ к р ы в а л а м и и п о д у ш к а м и с цветной в ы ш и в к о й и л и к р у ж е в а м и ( и л л . 37). С 1935 г. н а б л ю д а е т с я процесс и з м е н е н и я традицион­ ной к у л ь т у р ы , к о т о р ы й п р о д о л ж а е т с я д о с и х п о р ; р а с т у щ е е в л и я н и е города в ы т е с н я е т п р е ж н и е д е к о ­ ративные элементы ловицкой избы. Вместо бумажных в ы р е з о к на с т е н а х п о я в и л и с ь обои, а п о с л е второй мировой в о й н ы с т е н ы с т а л и к р а с и т ь п о ш а б л о н а м и увешивать семейными фотографиями, а также ре­ продукциями из иллюстрированных ж у р н а л о в . Над кроватями и топчанами с т а л и в е ш а т ь к о в р и к и , п р и ­ о б р е т а е м ы е на я р м а р к а х ( и л л . 44,45). К р о в а т и п о ­ к р ы в а ю т сейчас ф а б р и ч н ы м и о д е я л а м и , а п о д у ш к и расшивают фабричными кружевами. В ы р е з к и делают т о л ь к о д л я г о р о д с к о г о экспорта. Юзеф М и к о л а й т и с ГРАФИЯ — ЯСНОГУРСКАЯ ФОТО­ А в т о р так н а з ы в а е т м о м е н т а л ь н ы е п я т и м и н у т н ы е снимки на ф о н е р а с к р а ш е н н ы х экранов у п о д н о ж и я известного ч е н с т о х о в с к о г о монастыря Ясна Гура. В Ч е н с т о х о в е у ж е в д е в я н о с т ы х г о д а х п р о ш л о г о века р а б о т а л и ф о т о г р а ф и и , н о они о б с л у ж и в а л и . >лько б о л е е с о с т о я т е л ь н ы х к л и е н т о в . К о г д а ж е во зремя первой мировой в о й н ы п о я в и л и с ь ф о т о а п п а р а т ы д л я „ п я т и м и н у т н ы х " снимков, д е й с т в у ю щ и е на о с н о в е т е х ­ ники т а л ь б о т и п и и , с н и м к и - п а м я т к и и з Ченст< х о в ы с т а л и д о с т у п н ы массам, у д о в л е т в о р я я спрос отен тысяч паломников. В н а ч а л е снимки д е л а л и на ф о н е ф р а н ц у з с к и х п е ­ ч а т н ы х декораций, и з о б р а ж а ю щ и х п е й з а ж и (1918), но в 1920 г. И. Р е б е с (Rebes) з а к а з а л п е р в ы й экран с ви­ дом м о н а с т ы р с к о й башни. П о д его в л и я н и е м стал т а к ж е з а к а з ы в а т ь р а с п и с н ы е э к р а н ы С. К о н д а ш е в с к и . А в т о р статьи п и ш е т о д е я т е л ь н о с т и К о н д а ш е в с к о г о , с с ы л а я с ь на его с о х р а н и в ш и е с я ф о т о г р а ф и и ( и л л . 2—5). В статье говорится т а к ж е о р а б о т а х Ф . М а з у р к а , к о ­ т о р ы й в 1929 г. в е р н у л с я из Ф р а н ц и и , где п р о б ы л н е с к о л ь к о л е т и откуда п р и в е з р а з л и ч н ы е образцы, как, например, снимок на ф о н е а в т о м а ш и н ы и л и ж е экран с и з о б р а ж е н и е м с а м о л е т а ( и л л . 11,6). Ч и с л о фотографов неуклонно возрастало и в 1939 г. и х б ы л о у ж е н е с к о л ь к о д е с я т к о в , а п о с л е войны „пятиминутников" стали вытеснять фотографы с „ Л е й ­ к а м и " . Они т а к ж е часто п о л ь з о в а л и с ь реквизитами (расписные э к р а н ы , ч у ч е л а ж и в о т н ы х , ф а н е р н ы е гно­ м ы и т.д. ( и л л . 34—37). П о мнению автора э к р а н ы б е р у т свое н а ч а л о от народных лубочных картинок, п р о д а в а в ш и х с я во время п р е с т о л ь н ы х п р а з д н и к о в и я р м а р о к . К а р т и н к и эти я в л я л и с ь р е к л а м о й б р о д я ч и х л е к а р е й и продавцов с в я т ы х образков. Я р к о р а с п и с а н н ы е и п ы ш н о р а з у к р а ш е н н ы е экра­ н ы у д о в л е т в о р я л и э с т е т и ч е с к и е в к у с ы н а р о д н ы х масс. И н о г д а среди экранов м о ж н о б ы л о н а й т и примитивы, не л и ш е н н ы е своеобразной п р е л е с т и . Р я д о м с экрана­ ми, и з о б р а ж а в ш и м и к у л ь т о в ы е с о о р у ж е н и я Ч е н с т о ­ х о в ы особенно м о н а с т ы р ь ( и л л . 26,27,29,30) п о м е щ а л и э к р а н ы и с д р у г о й т е м а т и к о й : д в о р ц ы , з а м к и , пре­ к р а с н ы е с а д ы с п р у д а м и — ( и л л . 21,22,25) а т а к ж е авто­ м о б и л и и с а м о л е т ы (в п о с л е д н е е в р е м я п о я в и л и с ь р а к е т ы ! ) ( и л л . 12,13,19,20,23) и в то ж е в р е м я виньетки с н а д п и с я м и в р о д е — „ Н е з а б ы в а й м е н я " ( и л л . 31—33). Случаются т а к ж е нетипичные экраны, изображающие скажем, Б е р л и н 1945 г. ( и л л . 28). А в т о р статьи рассматривает творчество о т д е л ь н ы х х у д о ж н и к о в п о р а с п и с ы в а н и ю экранов. Это главным ооразом самоучки, п р и ч е м н е к о т о р ы е и з н и х обладают известными знаниями в области живописи. Самой интересной л и ч н о с т ь ю я в л я е т с я Т . 3 . Бараньеки, фо­ т о г р а ф и х у д о ж н и к экранов, р а б о т а ю щ и й п о сей день. О н с н а б ж а е т э к р а н а м и своей р а б о т ы ф о т о г р а ф о в ряда п о л ь с к и х городов ( и л л . 20—30}. Э к р а н ы р а с п и с ы в а ю т м а с л я н ы м и красками на л ь н я ­ ном п о л о т н е р а з м е р о м 2,5 A 3 м. Б р е м я от времени их п е р е к р а ш и в а ю т и р е т у ш и р у ю т , м е н я я т а к ж е дату. р а з в и т и ю э к р а н н о й ж и в о п и с и спосооствовал факт, что, в в и д у к о н к у р е н ц и и среди ф о т о г р а ф о в , к л и е н т ы о о ы ч н о в ы б и р а л и т е х и з н и х , ч ь и э к р а н ы отличались особой к р а с и в о с т ь ю и Э ф ф е к т н о с т ь ю . Поэтому все стремились к тому, чтоиы э к р а н ы удовлетворяли в к у с ы к л и е н т о в , о т в е ч а л и ш а о л о н н ы м понятиям за­ житочности и л и общественного положения. г После 1945 г. становится все м е н ь ш е экранов. �CZASOPISMA INSTYTUTU wydawane P.P. WYDAWNICTWA SZTUKI PAN przez: ARTYSTYCZNE I FILMOWE BIULETYN HISTORII S Z T U K I , k w a r t a l n i k , p o n a d 100 s t r . dużego f o r m a t u , o k o ł o 100 i l u s t r a c j i . C e n a 24 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 48 zł, r o c z n a — 96 zł. POLSKA SZTUKA LUDOWA, k w a r t a l n i k , 64 s t r . dużego f o r m a t u , b o g a t y materiał i l u s t r a c y j n y . C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 3(i zł, r o c z n a — 72 zł. P A M I Ę T N I K T E A T R A L N Y , k w a r t a l n i k , p o n a d 170 s t r . d r u k u , około 100 i l u s t r a c j i . C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 36 zł, r o c z n a — 72 zł. M U Z Y K A , k w a r t a l n i k , około 130 s t r . d r u k u , l i c z n e p r z y k ł a d y C e n a 18 zł, p r e n u m e r a t a półroczna 36 zł, r o c z n a — 72 zł. Wszystkie meracie. czasopisma nabywać WARUNKI można regularnie jedynie w nutowe. prenu­ PRENUMERATY „POLSKIEJ S Z T U K I LUDOWEJ" C e n a p r e n u m e r a t y : półrocznie zł 36, r o c z n i e zł 72. Prenumeraty przyjmowane są d o 10 d n i a miesiąca poprzedzającego okres p r e n u m e r a t y . P r e n u m e r a t ę n a k r a j d l a c z y t e l n i k ó w i n d y w i d u a l n y c h p r z y j m u j ą urzędy pocztowe oraz listonosze. C z y t e l n i c y i n d y w i d u a l n i mogą również dokonywać wpłat na k o n t o P K O N r 1-6-100020 — C e n t r a l a K o l p o r t a ż u P r a s y i W y d a w n i c t w „Ruch" W a r s z a w a , u l . W r o n i a 23. W s z y s t k i e i n s t y t u c j e p a ń s t w o w e i społeczne mogą z a m a w i a ć p r e n u m e ­ ratę w y ł ą c z n i e /.a p o ś r e d n i c t w e m O d d z i a ł ó w i D e l e g a t u r „ R u c h " . P r e n u m e r a t ę n a zagranicę, która j e s t o 40% droższa — p r z y j m u j e B i u r o Kolportażu W y d a w n i c t w Z a g r a n i c z n y c h „Ruch" Warszawa, u l . W r o n i a 23, teł. 20-46-88, k o n t o P K O N r 1-6-100024. SPRZEDAŻ E g z e m p l a r z e n u m e r ó w z d e a k t u a l i z o w a n y c h można n a b y w a ć w P u n k ­ cie W y s y ł k o w y m P r a s y A r c h i w a l n e j „ R u c h " , W a r s z a w a , u l . N o w o m i e j s k a n r 15/17, k o n t o P K O N r 114-6-700041 V I I Oddział M i e j s k i W a r s z a w a . A k t u a l n e n u m e r y czasopism I n s t y t u t u S z t u k i P A N posiada Rozpowszechniania W y d a w n i c t w N a u k o w y c h P A N w Pałacu i N a u k j w Warszawie. Ośrodek Kultury Z a k ł a d y G r a f i c z n e „ T a m k a " Zaikład N r 2 W - w a , Podchorążych 39. Z a m . 893. P a p . i l u s t r . k l . I I I , 120 g A l + k a r t o n biały k l . I I I , 220 g. B I . N a k ł a d 1300 egz. M-7 Wkładką kolorową w y k . D r u k a r n i a „ Z n a k " , W a r s z a w a , F o k s a l 11. �