https://zbiory.etnologia.uw.edu.pl/files/original/6f053c2313c7bd222c2ff2a66853f7dc.pdf 34a19360b62002ec574dea2986096d60 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lud Publisher An entity responsible for making the resource available Polskie Towarzystwo Ludoznawcze Rights Information about rights held in and over the resource Licencja PTL Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource pdf Language A language of the resource pol Type The nature or genre of the resource czasopismo Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Relation A related resource oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:4854 Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1969 Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context oai:cyfrowaetnografia.pl:4504 Title A name given to the resource Summary / Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1969 t.23 z.2 Description An account of the resource Polska Sztuka Ludowa 1969 t.23 z.2; s.135-136 Language A language of the resource ang., ros. Publisher An entity responsible for making the resource available Instytut Sztuki PAN Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf PDF Text Text capture metadata for PDF documents Text P O L QUARTERLY No I S PUBLISHED H F B Y THE 2 A R T INSTITUTE YEAR BOOK O OF T H EPOLISH L K A C A D E M Y A O F R T SCIENCES X X I I I 1969 SUMMARY OF ARTICLES T e r e s a S z e t e l a (Conclusion) — CERAMICS FROM MIECHOCIN of p o p u l a r heroes; they also p e r f o r m e d the most p o ­ pular plays of t h e English comedy theatre a n d travell­ ing companies: Doctor Faust a n d D o n Juan. I n t h e second p a r t of h e r w o r k , t h e authoress gives U p to t h e18th century there w a s unity between t h e an o u t l i n e o f t h e h i s t o r y o f M i e c h o c i n . I t is o n e o f t h e theatre o f l i v i n g actors a n d t h e puppet theatre. T h e oldest settlements i n t h eSandomierz forest a n d w a s t h e division o f t h e theatre o f t h e l i v i n g actor f r o m t h e property of t h e T a r n o w s k i f a m i l y f r o m t h e 16th cen­ puppet theatre came i n t h e 18th century; at that time tury. T h e potters' settlement at Miechocin came into the p u p p e t seemed t o stop developing. I t continued to being a t t h e e n d of t h e 16th c e n t u r y . T h e authoress is perform t h e repertoire i t h a dalways given, b u t chan­ of t h e o p i n i o n t h a t t h e p o t t e r y p r o d u c e d i n t h e M i e ­ ged i t t o suit t h e demands o f a d i f f e r e n t p u b l i c t h a n chocin workshops came under t h e influences of Italian so f a r . majolica pottery which were evident i n t h e late R e ­ T h e fact that t h ep u p p e t theatre t u r n e d into f o l k a r t naissance period. did n o t mean that i t w a s completely divorced from A comparison of Iconographic m a t e r i a l f r o m t h e e n d the a r t o f t h e educated strata. T h e place occupied b y of t h e 1 6 t h c e n t u r y (coffin p o r t r a i t s a n d p o r t r a i t s f o r the puppet theatre i n t h edevelopment of a r ti n general hanging o n walls) ( f i g . 17, 32, 34) w i t h t h e costumes is d e f i n e d q u i t e a c c u r a t e l y b y t h e t e r m V o l k s t u m l i c h w o r n b y t h e figures depicted o n t h ebowls made a t M i e ­ kunst. T h efolk puppet theatre, that is that of t h e 18th c h o c i n i(fig. 1 3 , 15, 2 1 , 3 0 , 3 1 ) m a k e s i t p o s s i b l e t o d a t e and 19th centuries, h a d its origin i n t h e a r t o f t h e the pottery m o r e accurately. F o l l o w i n g t h e broadly) c o n ­ educated strata, b u t h a d features of folk art. Thus i t ceived iconographic analysis m a d e b y t h e authoress, t h e should be called a theatre of a folk character (volksM i e c h o c i n p o t t e r y c a n b e d a t e d as t h e seventies o f t h e tumlich). 16th c e n t u r y . T h e a u t h o r e s s also l o o k s f o r analogies i n The links o f t h e puppet theatre with folk a r t a r e the p l a n t motifs of t h e o r n m e n t a t i o n of plates with seen i n t h e u n c h a n g i n g character o f i t s r e p e r t o i r e f o r the same kind of ornamentation i n embroideries, car­ several centuries. Nevertheless, there were certain s i ­ vings, book ornamentation a t t h e e n d of t h e 16th cen­ gnificant changes i n t h e performances of the puppet tury. A r c h i v e materials confirm t h e existence of potte­ theatres. T h e texts were simplified a n d logical rigours ries i n M i e c h o c i n a t t h e t u r n o f t h e 16th a n d 1 7 t h w e r e p u t aside. T h e m a i n c r i t e r i o n w a s t h e a t t r a c t i ­ centuries. veness o f t h e p e r f o r m a n c e for a n audience of simple The great similarities i n t h e style of ornamentation tastes. T h i s l e d t o c o m p i l a t i o n s o f effective motifs a n d of t h e pottery can indicate that the Haban potters the exposition o f p o p u l a r heroes. A n d this w a s t h e w a y w e r e t h efirst masters o f this a r t i n Miechocin. the specific means o f expression a n dstyle o f t h e folk T h e a u t h o r e s s also presents h e r a s s u m p t i o n s r e g a r d ­ puppet theatre were shaped. This style w a s highly i n g ithe r o u t e s o f e x p o r t o f M i e c h o c i n pottery. Most valued b y t h e Romantics and, later, a t t h e beginning p r o b a b l y i t -was t a k e n 'by w a t e r a l o n g t h e R i v e r V i ­ of t h e 20th century, t h e p u p p e t theatre became a n stula to Gdańsk. A s is i n d i c a t e d b y p r i m a r y source attractive source o f inspiration f o r t h e theatre o f t h e materials a n d findings i n excavations, the Miechocin living actor a n d t h e literature of educated strata. ceramics could have been sold i n W a r s a w . The puppet theatre a n d t h e theatre of t h e living I n t h esecond chapter of this p a r t o f t h ew o r k , t h e actor f o r m a n y centuries parted w i t h each other a n d authoress discusses t h e chronology o f t h e products a n d m e t again, being a r i c h source of i n s p i r a t i o n f o r each the decline of t h epotteries i n Miechocin. T h e furnaces other. found there indicate that there were twelve workshops. The transition o f t h epuppet theatre i n t h e direction T h e authoress assumes that t h e most flourishing de­ of f o l k a r t d r a w s a t t e n t i o n t o a n o t h e r s i m i l a r process: velopment o f t h e settlement came about t h e middle of the transition of t h epuppet theatre i n t h e direction of the 17th c e n t u r y a n d i t began t o decline i n t h e 18th specialization i n performances for children. Can the century. Analysing t h e ceramic material very thorough­ theatre f o r children inspire adult art? Surely not. Folk ly), T . S z e t e l a t r i e s t o e s t a b l i s h t h e c h r o n o l o g y of the a r t expressed t h ew o r l d o f t h e people, a n d i n t h i s layi products. T h e earliest were pottery with the Italian its s t r e n g t h . A r t f o r c h i l d r e n does n o t express t h e m a j o l i c a t y p e o r n a m e n t a t i o n i(fig. 4 1 ) , a n d s o m e k i n d s w o r l d o f t h echild, b u t t h e w o r l d created f o r t h e child o f tiles (fig. 47). P r o d u c t i o n o f p o t t e r y a t M i e c h o c i n w e n t by adults. t h r o u g h a crisis i n t h e m i d d l e o f t h e 17th century. T h e authoress associates this, a m o n g others, w i t h t h e fact Z o f i a С i e ś 1 a-R e i n f u ss o w a — FOLK RITES that Delft pottery began to be fashionable. IN LOCAL COMPETITIONS A N D SHOWS The decline o f this handicraft i n Miechocin c a nb e The authoress writes about competitions of com­ seen i n t h e changes i n t h e o r n a m e n t a t i o n o f t h e p o t t ­ panies p r e s e n t i n g r e g i o n a l spectacles of a ritual cha­ e r y ( f i g . '57, 5 8 , 6 9 ) , t h e d i f f e r e n t s h a p e o f t h e p r o d u c t s racter. T h e museum, i n R a b k a organized a competition (fig. 71). I t is d i f f i c u l t to place this type o f pottery o f r u r a l n a t i v i t y c r i b g r o u p s (1967) a n d a c o m p e t i t i o n accurately i n t i m e because o f t h e lack o f analogical for companies presenting spectacles connected with ornamentation i n other fields of art. Some of t h e w o r k ­ w i n t e r a n d s p r i n g r i t e s (1968). M o s t o f t h e g r o u p s a n d shops i n t r o d u c e d n e w k i n d s o f decoration. T h e pottery companies presented C h r i s t m a s plays, so-called live n a ­ o f t h a t p e r i o d h a s s i m p l i f i e d , less r i c h ornamentation tivity cribs. ( f i g . 75) a n d t h i c k s i d e s ( f i g . 74). T h e t i l e s m a d e i n t h a t The authoress also gives a brief description o f t h e p e r i o d a r e also m u c h less o r n a m e n t e d ( f i g .81). A t t h e review o f Silesian nativity play groups held i n J a ­ end o f t h e18th c e n t u r y , the registers o f M i e c h o c i n con­ nuary. T h e review is held i n t h e theatre a t Będzin. tain t h e names o f bricklayers a n d n o t potters, w h i c h During t h e competition held at t h e Puppet Theatre indicates that t h e potters changed over to bricklaying in Bielsko-Biała (January 1968) C h r i s t m a s r i t e s were during t h edecline of the potteries. s h o w n ( n a t i v i t y cribs) a n d t h e N e w Years' c u s t o m of calling u p t h e spirits o f forefathers as w e l l as t h e H e n r y k J u r k o w s k i — T H EPUPPET THEATRE custom o f t h e procession with t h e „goat" w h i c h a r e AND FOLKLORE h e l d a t t h e e n do f t h e c a r n i v a l season. The puppet theatre is one of t h evarieties of theatre art. Today i t is m a i n l y f o r children, once i t w a s equal to performances b y l i v i n g actors. A s h o r t r e v i e w o f the kinds of performances given b y puppet theatres will show that u p to t h e 18th century t h e theatre reper­ toire w a s t h esame f o r actors a n d puppets. T h e puppet theatres p e r f o r m e d scenes o f a m i m i n g character, m i ­ r a c l e playis, c o m m e d i e s dell arte w i t h t h eparticipation A n n a K u n c z y ń s k a - I r a c k a — „THE FUGITIVE" This is a n extensive review of Jean Giono's book L e D e s e r t e u r , L a u s a n n e 1966. T h e a u t h o r e s s a l s o g i v e s a brief description of t h e paintings o f Deserteur orga­ nized i n Paris ( J u l y 1967). T h e review discusses t h e analogy between t h e pictures o f Deserteur a n d Polish folk and naive painting. 135 �П О Л Ь С К О Е К В А Р Т А Л Ь Н Ы Й № Ж У Р Н А Л Н А Р О Д Н О Е ИЗДАВАЕМЫЙ 2 ИНСТИТУТОМ ГОД И З Д А Н И Я И С К У С С Т В О ИСКУССТВА ПОЛЬСКОЙ АКАДЕМИИ Н А У К X X I I I 1909 РЕЗЮМЕ Т е р е з а Ш е т е л я (Окончание) — МЕХОЦИНСКАЯ КЕРАМИКА В о второй части своей работы автор дает истори­ ческий очерк Мехоцина. М е х о ц и н принадлежит к ста­ р е й ш и м с е л е н и я м С а н д о м е р с к о й П у щ и и от X V I в. принадлежал семье Тарновских. Гончарный центр воз­ н и к т а м в к о н ц е X V I в. П о м н е н и ю а в т о р а н а п р о д у к ­ цию мехоцинских мастерских распространялось влия­ ние, о к а з ы в а е м о е и т а л ь я н с к о й м а й о л и к о й в р е м е н п о з д ­ него ренессанса. Сопоставление иконографического материала конца X V I в. ( н а д г р о б н ы е п о р т р е т ы и п о р т р е т ы и м е н и т ы х л ю д е й ) ( и л л . 17, 3 2 , 3 4 ) с н а р я д а м и ф и г у р , и з о б р а ж а е ­ м ы х н а м е х о ц и н с к и х м и с к а х ( и л л . 13, 15, 2 1 , 3 0 , 31) д а е т возможность уточнить время возникновения керамики. В результате подробного иконографического анализа одежды, автор установил, что мехоцинская керамика д а т и р у е т с я с е м и д е с я т ы м и г о д а м и X V I в. А в т о р п р о ­ водит аналогию м е ж д у р а с т и т е л ь н ы м орнаментом на тарелках с подобным орнаментом вышивок, резьбы, к н и ж н ы х украшений конца X V I в. А р х и в н ы е мате­ р и а л ы подтверждают, что на переломе X V I и X V I I вв., в Мехоцине существовали гончарные мастерские. Тесная взаимосвязь декоративных стилей отделки п о с у д ы у к а з ы в а е т на то, ч т о г о н ч а р н ы м и мастерами в Мехоцине были хабаны. Автор пытается также установить, каким путем совершался экспорт мехоцинской керамики и предпо­ лагает, что ее с п л а в л я л и В и с л о й в Гданьск. В о з м о ж н о также, что мехоцинскую посуду продавали в Вар­ шаве. Н а это у к а з ы в а ю т источники и а р х е о л о г и ч е с к и е раскопки. Второй раздел книги посвящен хронологии изделий и упадку гончарного ремесла в Мехоцине. Обнаружен­ н ы е п е ч и у к а з ы в а ю т на с у щ е с т в о в а н и е в прошлом 12 м а с т е р с к и х . А в т о р п р е д п о л а г а е т , ч т о р а с ц в е т п р о и з ­ водства приходится на п е р в у ю половину X V I I в., у п а ­ д о к ж е — н а X V I I I в. П о д р о б н о а н а л и з и р у я к е р а м и ­ ческий материал, автор пытается установить хроно­ логию мехоцинских изделий. К самым ранним принад­ л е ж а т те, к о т о р ы е по т и п у о р н а м е н т а с х о ж и с и т а л ь ­ я н с к о й к е р а м и к о й ( и л л . 41), н е к о т о р ы е т и п ы и з р а з ц о в (илл. 47). Развитие мехоцинского производства задерживается в с е р е д и н е X V I I в. П р и ч и н о й э т о г о а в т о р с ч и т а е т п р и ­ ш е д ш у ю из Д е л ь ф моду на фаянс. Об упадке мехоцинского ремесла свидетельствуют и з м е н е н и я в д е к о р а т и в н о м о р н а м е н т е ( и л л . 57, 58, 69)) и в форме посуды (илл. 71). Т о ч н о м у у с т а н о в л е н и ю х р о н о л о г и и этого типа керамики мешает отсутствие аналогичного орнамета в других отраслях искусства. Некоторые мастерские ввели новые декоративные ф о р м ы . Посуда этого периода становится проще, в ы ­ делка грубее, рисунок беднее (илл. 78, 75). О р н а м е н т и з р а з ц о в т а к ж е о б е д н я е т с я ( и л л . 81). В к о н ц е X V I I в. в метрические книги пазисывают имена каменщиков, а не гончаров, которые овладевают профессией ка­ менщиков в связи с упадком гончарного ремесла. Г е н р к Ю р к о в с к и Ф О Л Ь К Л О Р — К У К О Л Ь Н Ы Й ТЕАТР И театра и бродячего театра: „Доктора Ф а у с т а " и „Дон Жуана". Д о X V I I I в. н а б л ю д а е т с я е д и н с т в о т е а т р а „живого актера" и театра кукол. Разделение „ ж и в о г о " и ку­ кольного театров наступило в X V I I I в. и р а з в и т и е к у к о л ь н о г о театра как будто б ы тогда з а д е р ж а л о с ь . Он с о х р а н и л п р е ж н и й репертуар, но вносил и з м е ­ нения, принимая во внимание вкусы новой публики. Переход кукольного театра к народному искус­ ству не обозначает полного отрыва от искусства про­ свещенной среды. М е с т о этого театра в общем р а з ­ витии искусства довольно точно определяет понятие . . V o l k s t i i m l i c h k u n s t " . Н а р о д н ы й к у к о л ь н ы й театр X V I I I и X I X вв. б е р е т с в о е н а ч а л о от искусства п р о с в е щ е н ­ н ы х слоев общества, но обладает чертами народного творчества. Итак, следовало бы применить к нему определение: театр народного характера (volksttimlich). О связи кукольного театра с народным искусством свидетельствует е г о б е с с м е н н ы й на п р о т я ж е н и и н е ­ скольких столетий репертуар. Все ж е в представле­ ниях к у к о л ь н о г о театра наступили перемены. Т е к с т ы стали более упрощенными, а требования логики от­ брошены. Г л а в н ы м критерием стал аттракционный х а ­ рактер спектакля, его притягательность д л я широкой публики. Это вело к компиляции эффектных моти­ вов и выдвигало на первый п л а н образ популярного героя. Т а к создавались своеобразные средства выра­ жения и художественный стиль народного куколь­ ного театра. Этот стиль высоко ценили романтики, ц е н и л и е г о и в н а ч а л е X X в. К у к о л ь н ы й т е р а т р о к а ­ зался аттракционным источником вдохновения для театра „ ж и в о г о актера" и л и т е р а т у р ы п р о с в е щ е н н ы х слоев общества. Итак, пути кукольного театра и театра „живого а к т е р а " с п о к о н в е к у то р а с х о д я т с я , то в н о в ь сходятся, взаимно обогащая и вдохновляя друг друга. П р и б л и ж е н и е кукольного театра к народному ис­ к у с с т в у обращает внимание на д р у г о й п о д о б н ы й п р о ­ цесс: п р и б л и ж е н и е кукольного театра к профессио­ нальному театру д л я детей. М о ж е т л и искусство д л я детей давать п и щ у искусству д л я взрослых? скорее нет. Н а р о д н о е искусство б ы л о в ы р а ж е н и е м н а р о д н о г о мира и в этом б ы л а его сила. И с к у с с т в о д л я детей не в ы р а ж а е т детского мира, а мир, созданный взрос­ л ы м и д л я детей. З о ф и я 136 Н А КОНКУРСАХ, — НАРОДНЫЕ П О К А З А Х И В РЕ­ ГИОНАХ Автор пишет о конкурсах ансамблей, выступа­ ю щ и х с региональной программой, посвященной обря­ довой тематике. М у з е й в Рабке организовал конкурс д е р е в е н с к и х в е р т е п о в (1967 г.), а т а к ж е к о н к у р с п р е д ­ ставлений, связанных с зимними и весенними обря­ д а м и (1968). Б о л ь ш и н с т в о а н с а м б л е й в ы с т у п и л о с п о ­ казами так наз. ж и в ы х вертепов. Автор вкратце обсуждает ежегодный январский смотр силезских вертепов, который проводится в Вендзине. В о в р е м я к о н к у р с а в К у к о л ь н о м т е а т р е г. Б е л ь с к о -Бяла занные К у к о л ь н ы й театр, — один из видов театрального искусства, — предназначенный в настоящее время г л а в н ы м образом д л я детей, когда то занимал такое ж е место, как театр „ ж и в о г о актера". К р а т к и й обзор различных видов кукольных спектаклей свидетель­ ствует о том, что в п л о т ь до X V I I I в. и „ ж и в о й " и к у ­ кольный театры имели общий репертуар. К у к о л ь н и к и ставили мимические сценки, мистерии, комедии д е л ь арте с участием популярных героев, ставили наи­ более популярные пьесы английского комедийного Ц е с ь л я - Р е й н ф у с с о в а ОБРЯДЫ (январь 1 9 6 8 г.) были с рождественскими показаны обряды, праздниками и с свя­ карна­ валом. А н н а К у н ч и и ь с к а - И р а ц к а — „БЕГЛЕЦ" П о д р о б н а я р е ц е н з и я на к н и г у Ж а н а Д ж и о н о (Giono) ,,Le D e s e r t e u r " , Л о з а н н а , 1966. А в т о р д е л а е т краткий обзор выставки живописи Дезертера, состоявшейся в П а р и ж е в и ю л е 1 9 6 7 г. В р е ц е н з и и р а с с м а т р и в а ю т с я аналогии между картинками Дезертера и польской народной и наивной живописью. �