https://zbiory.etnologia.uw.edu.pl/files/original/bcc1225769f8d4f1e50c4385a7cfb7dd.pdf 3a52386d9ade040d3d51dd1a393a31f7 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Polska Sztuka Ludowa - Konteksty Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Relation A related resource oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:4967 Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1967 Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context oai:cyfrowaetnografia.pl:4606 Title A name given to the resource Summary of articles/ Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1967 t.21 z.3 Description An account of the resource Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1967 t.21 z.3; s.187-188 Language A language of the resource ang. ros. Publisher An entity responsible for making the resource available Instytut Sztuki PAN Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf PDF Text Text capture metadata for PDF documents Text P O L I S H F O L K QUARTERLY P U B L I S H E D B Y T H E A R T I N S T I T U T E OF T H E P O L I S H A C A D E M Y No 3 YEAR BOOK X X I A OE R T SCIENCES 1967 SUMMARY OF ARTICLES Olga M u l k i e w i c z - G o l d b e r g — C H A N G E S I N THE INTERIORS OF C O N T E M P O R A R Y R U R A L C O T ­ TAGES The authoress discusses the differences between the interiors of cottages i n the district of B e ł c h a t ó w (Łódz voivodship). Analysis of the history of settlement arid the results of ethnographic studies led to the division of the villages into two categories: 1. the t r a d i t i o n a l l y agricultural villages and 2. the „ p r o l e t a r i a n i z e d " ones. The authoress uses the t e r m „ p r o l e t a r i a n i z e d " to describe the villages which came into being i n the 19th century, where the essential factor was the problem of mass emigrations in search of w o r k . Despite the fact that handicraft and trade centres are situated i n the same zone, the development of both categories of villages has been different. The interiors of the cottages i n the agricultural villages went through an evolutional process, all the stages of development coming i n a certain succession as new furnishings, etc. appeared on the market. In the „ p r o l e t a r i a n i z e d " villages there was no transition from one type of i n t e r i o r to another, there was no definite type of i n t e r i o r of a u n i f o r m character. This was the result of many factors. The authoress tries to establish w h a t factors had an influence on the development of interiors i n both categories of villages. She takes the modern i n t e r i o r as a basis for her com­ parisons. The differences are evident i n the ornamen­ tation of interiors, but they are not visible i n the field of the living and recreational 'functions of the home. The starting point i n the deliberations on the interiors of cottages i n a g r i c u l t u r a l villages is a descrip­ tion of the t r a d i t i o n a l cottage room (fig. 1), account being taken of the arrangement of the f u r n i t u r e and utensils. Changes i n the equipment of the home are accompanied by changes i n the arrangement of the furniture. The authoress discusses the ornamentation of interiors, both t r a d i t i o n a l and contemporary. The changes in this domain consist i n the appearance of completely new elements (tapestries, potted plants on stands, crocheted doilies) and i n the changing over from traditional to more modern decorations of certain types. Next to holy pictures, as a t r a n s i t o r y f o r m , w e find family photographs, views and landscapes from i l l u ­ strated magazines. The appearance of the k i t c h e n has undergone radical changes. Kitchens are now furnished in the urban style. The first piece of f u r n i t u r e to be purchased is a w h i t e dresser. The interiors i n the „ p r o l e t a r i a n i z e d " villages have changed more slowly than those i n the agricultural villages. The appearance of new elements has been dependent on the waves of emigration i n search of work. The different character of the development of interiors is more evident i n the ornamental elements than in the agricultural villages. I t is auite usual to f i n d factory made objects and a large number of pieces of f u r n i t u r e and equipment brought from small towns. The changes taking place i n the i n t e r i o r furnishings of the cottages in traditionally a g r i c u l t u r a l villages are much more violent, but i n both categories of village one sees s t r i ­ vings towards the same pattern — the s m a l l - t o w n interior. B a r b a r a P o l o c z k o w a — T E X T I L E S A N D COSTU­ MES I N Ś L Ą S K C I E S Z Y Ń S K I I N T H E 16TH — 18TH CENTURIES Taking as a basis testamentary inventories i n the years 1556—1629 and 1640—1778, the authoress discusses the costumes w o r n i n the Cieszyn region i n that period. The most information is available on women's costumes, those of men being mentioned i n a m a r g i n a l way. Apart from the town-dwellers'costumes from w h i c h the Cieszyn regional dress originates, the authoress also deals w i t h the question of the-costumes w o r n i n the surrounding villages. The basic m a t e r i a l used for m a k i n g bed-linen, table-linen and also some parts of the women's costumes, was linen. The inventories enumerate i n detail the amount of table-linen and bed-linen and the q u a l i t y of the linen they were made of. For dresses and coats, expensive materials f r o m abroad were used, such as silks from China, English cloth and also cloth from Flanders, D u t c h velvets and woollen materials from T u r k e y . They were of v i v i d , intense colours (red, green, sapphire blue and b r i c k - r e d ) . Dresses were also made of woollen materials or homespun fabrics made of a w o o l and l i n e n m i x t u r e woven on looms at home. This k i n d of fabric was the basic m a t e r i a l used for m a k i n g skirts that were part of the Cieszyn regional costumes. The testamentary inventories also refer to the use of expensive materials for bodices called „ ż y w o t k i " (fig. 11). They were made of velvet, damask, various kinds of silk and were ornamented w i t h galloon and embroidery. They were fastened w i t h silver buttons (fig. 1) or laced on silver hooks (fig. 2). A m o n g the other ornaments w o r n were w r o u g h t silver belts. As regards the w h i t e elements of the women's costumes, mention is made of w h a t are called i n Polish „ k a b o t k i " . These were a k i n d of blouse w i t h puffed sleeves w o r n under a bodice. The cut of the „ k a b o t k i " has not changed at a l l up to the present day. As from the middle of the 17th centuries w e find mention of ..Brabant" laces. They were used to t r i m bonnets. Bonnets w i t h lace fronts („naczołki") were w o r n in Ś l ą s k C i e s z y ń s k i up to the outbreak of the Second W o r l d War. They were a direct continuation of the baroque bonnets of the town-dwellers. F r o m the middle of the 18th century, the dress of the town-dwellers of the Cie­ szyn region began to penetrate to the villages, first of all being w o r n by the r i c h peasants and later becoming part of the regional costume. The most direct conti­ nuation of this style is to be found i n the v i c i n i t y of Jabłonków. J a n i n a P e t e r a — ORNAMENTED DISTAFFS I N THE L U B L I N REGION Distaffs ornamented ( w i t h carving) are one of the not v e r y numerous signs of interest i n this field of folk art i n the L u b l i n region. They are mostly found i n the southern p a r t of the voivodship. The authoress deals w i t h the carving technique, the use and common character of distaffs i n the L u b l i n region and their artistic values. The article is based on two years'study i n various parts of the region and analysis of the collec­ t i o n of 70 distaffs from the years 1900—1963. I n the first part of the article the various types of distaffs are discussed and the scope of their occurence, account being taken of t h e i r occurrence i n Europe. For m a k i n g distaffs, the favourite kinds of wood are maple and beech, owing to the fact that they are hard woods and easy to carve and w h i t t l e , and maple wood of one k i n d because of its colour. L i n d e n and peartree wood are used more rarely. The two types of distaff are made by different techniques and each k i n d of ornamentation is made by a different carving tech­ nique. I n addition to carvings, the distaffs are also decorated w i t h inlaid w o r k and painted ornamentation. The ornamentation includes plant motifs, geometrical patterns and, zoomornhic elements and, v e r y rarely, anthropomorphic motifs. The most commonly applied plant motifs are: twigs w i t h leaves (plate I I I / l ) , flowers (plate V/3), trees (plate Ш / 6 ) . As regards geometrical patterns, the most numerous are rhombs, squares, t r i a n ­ gles and various kinds of stars. The zoomorphic motifs include birds and household animals (dogs, cats), some of them take the form of a carving at the end of the distaff, (fig. 11). The most rare are anthropomorphic motifs (fig. 13). The most r i c h l y ornamented part of the distaffs is the base, the arrangement of the ornamenta­ tion being i n stripes. The upper part of the distaff is verv rarely ornamented. The authoress discusses the carving workmanship, describing the w o r k of the various carvers, and stressing the differences between them, beginning from the choice of subject and ending w i t h the w a y of treating the ornamentation. On the basis of her analysis of the ornamentation, the authoress tries to establish the chronoloRv of the various types of distaffs. She also compares them w i t h distaffs from neighbouring voivodships (Rzeszów, B i a ł y ­ stok, Kielce). �П О Л Ь С К О Е КВАРТАЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ № 3 Н Я Р О Д Н О Е ИЗДАВАЕМЫЙ ИНСТИТУТОМ ИСКУССТВА ГОД И З Д А Н И Я X X I И С К У С С Т В О П О Л Ь С К О Й А К А Д Е М И И НАУК 1967 РЕЗЮМЕ Ольга Мулькевич-Гольдберг — ПЕРЕМЕ­ НЫ В СОВРЕМЕННОМ ДЕРЕВЕНСКОМ Ж И Л И Щ Е Автор пишет о внутреннем убранстве деревенских ж и л и щ на т е р р и т о р и и и з у ч а е м о г о им Б е л х а т о в с к о г о р а й о н а ( Л о д з и н с к о е воеводство), о т м е ч а я п р и этом существующие различия На основании анализа истории з а с е л е н и я этого р а й о н а и р е з у л ь т а т о в э т н о ­ графических исследований были выделены две к а ­ тегории д е р е в е н ь : 1) т р а д и ц и о н н ы е з е м л е д е л ь ч е с к и е деревни, 2) „ п р о л е т а р и з о в а н н ы е " д е р е в н и . О п р е д е л е ­ н и е „ п р о л е т а р и з о в а н н ы е " относится к д е р е в н я м X I X в е к а , где с у щ е с т в е н н о е з н а ч е н и е и м е л а п р о б л е м а м а с ­ совой э к о н о м и ч е с к о й э м и г р а ц и и . Н е с м о т р я на н а л и ч и е одних и т е х ж е р е м е с л е н н ы х и т о р г о в ы х центров, п у т и развития в области устройства и убранства ж и л и щ в д е р е в н я х обеих к а т е г о р и й п р о х о д и л и по р а з н о м у . В д е р е в н я х строго з е м л е д е л ь ч е с к о г о типа п е р е м е н ы п р о и с х о д и л и путем э в о л ю ц и и ч е р е з все э т а п ы раз­ в и т и я с соблюдением о п р е д е л е н н о й о ч е р е д н о с т и в п р и ­ обретении н о в ы х п р е д м е т о в . В д е р е в н я х в т о р о й к а ­ тегории, т.е. т а к н а з . „ п р о л е т а р и з о в а н н ы х " н е з а м е ­ ч а л о с ь п е р е х о д а от одного р о д а и н т е р ь е р а к другому, н е б ы л о определенного т и п а и з б ы однородного х а р а к ­ тера. Это обусловлено ц е л ы м р я д о м о б с т о я т е л ь с т в . А в т о р п ы т а е т с я у с т а н о в и т ь ф а к т о р ы , в л и я ю щ и е на р а з в и т и е в н у т р е н н е г о устройства ж и л и щ в д е р е в н я х обеих к а т е г о р и й , п р и н и м а я за основу современное убранство. Р а з н и ц а з а м е ч а е т с я т о л ь к о в п р е д м е т а х у к р а ш е н и я и з б ы , но н е в ее ф у н к ц и о н а л ь н о м бытовом значении. Исходной точкой при исследовании ж и л и щ в зем­ ледельческой деревне является описание традицион­ ной д е р е в н и (илл. 1), с у ч е т о м способа р а з м е щ е н и я мебели. По м е р е того к а к м е н я е т с я о б с т а н о в к а , м е н я ­ ется т а к ж е способ ее р а з м е щ е н и я . А в т о р п и ш е т о д е ­ к о р а т и в н о й стороне т р а д и ц и о н н о г о и современного убранства. П е р е м е н ы в этом о т н о ш е н и и з а к л ю ч а ю т с я в появлении совершенно новых элементов (коврики, цветочные горшки в жардиньерках, вязаные салфет­ ки, а т а к ж е в з а м е н е н е к о т о р ы х т р а д и ц и о н н ы х д е ­ к о р а т и в н ы х э л е м е н т о в более с о в р е м е н н ы м и . Р я д о м со святыми образами появляются, к а к переходная форма, семейные фотографии, вырезанные из иллюстриро­ ванных ж у р н а л о в л а н д ш а ф т ы . Основным образом и з м е н и л с я в и д к у х н и . Е е у с т р а и в а ю т по о б р а з ц у г о ­ родской. В п е р в у ю о ч е р е д ь п р и о б р е т а е т с я б е л ы й буфет. В н у т р е н н е е устройство ж и л и щ в „ п р о л е т а р и з о в а н ­ н ы х " деревных менялось медленнее, чем в земледель­ ч е с к и х . П о я в л е н и е н о в ы х э л е м е н т о в з а в и с е л о от н а ­ плыва экономической эмиграции. Своеобразный х а ­ р а к т е р р а з в и т и я в н у т р е н н е г о устройства ж и л и щ осо­ бенно з а м е ч а е т с я É м а н е р е у к р а ш а т ь их. З д е с ь г о ­ раздо меньше традиционных элементов прикладаного искусства чем в земледельческих деревнях. Довольно часто в с т р е ч а ю т с я ф а б р и ч н ы е и з д е л и я и п р о в и н ц и а л ь ­ ная мебель. В традиционных земледельческих д е ­ р е в н я х у б р а н с т в о ж и л и щ более р е з к о м е н я е т с я , но все ж е в д е р е в н я х обеих к а т е г о р и й з а м е ч а е т с я с т р е м ­ л е н и е у с т р а и в а т ь ж и л и щ а по о б р а з ц у п р о в и н ц и а л ь ­ ных квартир. Б а р б а р а П о л ё ч к о в а — ТЕКСТИЛЬНЫЕ ИЗ­ ДЕЛИЯ И ОДЕЖДА В ЦЕШИНСКОЙ СИЛЕЗИИ В X V I — X V I I I ВВ Автор, н а основе з а в е щ а н и й и и н в е н т а р е й с 1556— 1629 гг. и 1640—1778 гг., о п и с ы в а е т ц е ш и н с к у ю о д е ж ­ ду того п е р и о д а . Б о л ь ш е всего д а н н ы х и м е е т с я к а с а ­ тельно женской одежды, о м у ж с к о й говорится л и ш ь мимоходом. К р о м е м е щ а н с к о г о н а р я д а , к о т о р ы й с л у ­ ж и л образцом д л я ц е ш и н с к о г о н а р я д а , а в т о р з а т р а г и ­ в а е т т а к ж е вопрос о д е ж д ы в ц е ш и н с к о й д е р е в н е . Основным материалом, который употреблялся для ш и т ь я постельного и столового б е л ь я , а т а к ж е н е к о ­ т о р ы х ч а с т е й ж е н с к о г о н а р я д а б ы л о л ь н я н о е полотно. В и н в е н т а р я х ч а с т о подробно п е р е ч и с л я е т с я к о л и ­ ч е с т в о столового и п о с т е л ь н о г о о е л ь я , п р и ч е м говорит­ ся о к а ч е с т в е п о л о т н а . П л а т ь я и п а л ь т о ш и л и и з д о р о г и х заграничных м а т е р и й : и з к и т а й с к о г о ш е л к а , а н г л и й с к о г о и флан­ д р и й с к о г о с у к н а , и з г о л л а н д с к о г о б а р х а т а и л и турец­ к о й ш е р с т и ж и в ы х , я р к и х ц в е т о в ( к р а с н ы й , зеленый, в а с и л ь к о в ы й , о р а н ж е в ы й ) . Б ы л и т а к ж е платья из д о м о т к а н н о й ш е р с т и и л и и з ш е р с т и со льном. Из та­ кого м а т е р и а л а ш и л и г л а в н ы м образом юбки для цешинских н а р о д н ы х костюмов. В з а в е щ а н и я х у п о м и н а е т с я т а к ж е о дорогих ма­ т е р и а л а х н а к о р с а ж и ( „ ж и в о т к и " ) (илл. 11), котарые ш и л и из б а р х а т а , атласа, р а з л и ч н о г о рода ШРЛИ, К о р с а ж и у к р а ш а л и с ь г а л у н а м и и в ы ш и в к о й , серебря­ н ы м и п у г о в и ц а м и (илл. 1) л и б о с е р е б р я н ы м и застеж­ к а м и со ш н у р о в к о й (илл. 2). К р о м е того б ы л и в упо­ т р е б л е н и и п о я с а и з литого с е р е б р а . С р е д и б е л ы х ч а с т е й ж е н с к о г о н а р я д а упоминаются т а к н а з . „ к а б о т к и " . Это б ы л и своего рода кофты с с о б р а н н ы м и р у к а в а м и , к о т о р ы е н о с и л и к корсажам. К р о й этих к о ф т до сих пор не переменился. С с е р е д и н ы X V I I в. п о я в л я ю т с я з а м е т к и о „браб а н т с к и х " к р у ж е в а х . И м и у к р а ш а л и ж е н с к и е чепцы. Ч е п ц ы , у к р а ш е н н ы е с п е р е д и к р у ж е в о м , носили в Це­ ш и н с к о й С и л е з и и до в т о р о й м и р о в о й в о й н ы . Они были н е п о с р е д с т в е н н ы м п р о д о л ж е н и е м м е щ а н с к и х чепцов в с т и л е б а р о к к о . В с е р е д и н е X V I I I в. м е щ а н с к и й наряд и з Ц е ш и н а п р о н и к а е т в д е р е в н ю . С н а ч а л а его носит богатое к р е с т ь я н с т в о , а з а т е м он с т а н о в и т с я народным костюмом. Н а и б о л е е б л и з о к ему, п о ж а л у й , наряд окрестностей Яблонкова. Я н и н а П е т е р а — Р Е З Н Ы Е П Р Я С Л И Ц Ы В ЛЮБЛИНЩИНЕ У к р а ш е н н ы е т о н к о й р е з ь б о й п р я с л и ц ы принадле­ ж а т к немногим и з д е л и я м этой о т р а с л и народного т в о р ч е с т в а , к о т о р о й з а н и м а л и с ь н а территории Люб л и н щ и н ы . О н и в с т р е ч а ю т с я г л а в н ы м образом в юж­ ной ч а с т и Л ю б л и н с к о г о в о е в о д с т в а . В статье рассма­ т р и в а е т с я т е х н и к а р е з ь б ы , п р и м е н е н и е и распростра­ н е н и е п р я с л и ц в этом р а й о н е и и х художественная ц е н н о с т ь . А в т о р в т е ч е н и е д в у х л е т в е л исследования и с о б р а л к о л л е к ц и ю и з 70 п р я с л и ц с 1900—1963 гг., на о с н о в а н и и к о т о р ы х н а п и с а н а н а с т о я щ а я статья. В п е р в о й ч а с т и г о в о р и т с я о т и п а х п р я с л и ц и их рас­ п р о с т р а н е н и и на т е р р и т о р и и в с е й Е в р о п ы . П р я с л и ц ы в ы д е л ы в а л и п р е и м у щ е с т в е н н о из явора и б у к а , п о с к о л ь к у и х д р е в е с и н а отличается твер­ д о с т ь ю и л е г к о о б р а б а т ы в а е т с я , и з к л е н а ввиду цвета его д р е в е с и н ы , р е ж е — и з л и п ы и груши. Два типа п р я с л и ц в ы п о л н я л и р а з л и ч н о й т е х н и к о й , каждый род резного о р н а м е н т а в ы п о л н я л с я и н о й техникой. Кроме р е з ь б ы п р я с л и ц ы о т д е л ы в а л и и н к р у с т а ц и е й или рас­ к р а ш е н н ы м и у з о р а м и . О р н а м е н т и к а п р я с л и ц слагалась из р а с т и т е л ь н ы х , г е о м е т р и ч е с к и х , зооморфических и и з р е д к а а н т р о п о м о р ф и ч е с к и х мотивов. Среди расти­ т е л ь н ы х м о т и в о в ч а щ е всего в с т р е ч а л и с ь ветки с лис­ т о ч к а м и (табл. Ш / 1 ) , ц в е т ы (табл. V/3), деревца (табл. III/6). Среди г е о м е т р и ч е с к и х м о т и в о в преобладали ром­ бы, к в а д р а т ы , т р е у г о л ь н и к и и р а з л и ч н о г о рода звез­ д о ч к и . З о о м о р ф и ч е с к и е м о т и в ы и з о б р а ж а ю т птиц и д о м а ш н и х ж и в о т н ы х (собака, к о ш к а ) . Некоторые из н и х в в и д е з а к о н ч е н н о й с к у л ь п т у р ы являются за­ в е р ш е н и е м п р я с л и ц ы (илл. 11). Р е ж е всего встпечакгся а н т р о п о м о р ф и ч е с к и е м о т и в ы (илл. 13). Наиболее р а з у к р а ш е н н о й ч а с т ь ю п р я с л и ц я в л я е т с я их основа­ ние, п р и ч е м д е к о р а т и в н ы е м о т и в ы расположены в ряд. В е р х н я я часть обычно лишена украшений. А в т о р с т а т ь и о п и с ы в а е т м а с т е р с к и е разчиков. ха­ р а к т е р и з у е т о т д е л ь н ы х м а с т е р о в , отмечает своеобраз­ н ы е ч е р т ы и х т в о р ч е с т в а , р о з н я щ и е и х произведения, ч т о н а х о д и т свое в ы р а ж е н и е в п о д б о р к е и трактовке о р н а м е н т а . Н а основе а н а л и з а орнамента автор пы­ т а е т с я у с т а н о в и т ь х р о н о л о г и ю п о я в л е н и я отдельных в и д о в п р я с л и ц , с о п о с т а в л я е т с п р я с л и ц а м и соседн.я в о е в о д с т в Ж е ш о в с к о г о , Б е л о с т о к с к о г о , Келецкого. �CZASOPISMA INSTYTUTU SZTUKI PAN wydawane przez: P.P. W Y D A W N I C T W A A R T Y S T Y C Z N E I FILMOWE B I U L E T Y N H I S T O R I I S Z T U K I , k w a r t a l n i k , ponad 100 str. dużego formaitu, o k o ł o 100 i l u s t r a c j i . Cena 24 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 48 zł, roczna — 96 zł. P O L S K A S Z T U K A L U D O W A , k w a r t a l n i k , 64 str. dużego formatu, bogaty m a t e r i a ł ilustracyjny. Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł, roczna — 72 zł. P A M I Ę T N I K T E A T R A L N Y , k w a r t a l n i k , ponad 170 str. d r u k u , około 100 ilustracji. Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł, roczna — 72 zł. M U Z Y K A , k w a r t a l n i k , o k o ł o 130 str. d r u k u , liczne p r z e k ł a d y nutowe. Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł, roczna — 72 zł. Wszystkie czasopisma n a b y w a ć m o ż n a meracie. regularnie jedynie w prenu­ W A R U N K I PRENUMERATY „POLSKIEJ SZTUKI LUDOWEJ" Cena prenumeraty: p ó ł r o c z n i e zł 36, rocznie zł 72. Prenumeraty przyjmowane są do 10 dnia m i e s i ą c a okres prenumeraty. poprzedzającego P r e n u m e r a t ę na k r a j dla c z y t e l n i k ó w i n d y w i d u a l n y c h p r z y j m u j ą u r z ę d y pocztowe oraz listonosze. Czytelnicy i n d y w i d u a l n i m o g ą r ó w n i e ż d o k o n y w a ć w p ł a t na konto P K O N r 1-6-100020 — C e n t r a l a K o l p o r t a ż u Prasy i W y d a w n i c t w „Ruch" Warszawa, u l . W r o n i a 23. Wszystkie instytucje p a ń s t w o w e i społeczne m o g ą z a m a w i a ć prenume­ r a t ę w y ł ą c z n i e za p o ś r e d n i c t w e m O d z i a ł ó w i Delegatur „ R u c h " . P r e n u m e r a t ę na z a g r a n i c ę , k t ó r a jest o 40 /o droższa — przyjmuje Biuro K o l p o r t a ż u W y d a w n i c t w Zagranicznych „ R u c h " Warszawa, u l . Wronia 23, tel. 20-46-88, konto P K O N r 1-6-100024. ,0 SPRZEDAŻ Egzemplarze n u m e r ó w zdeaktualizowanych m o ż n a n a b y w a ć , w P u n k ­ cie W y s y ł k o w y m Prasy A r c h i w a l n e j „ R u c h " , Warszawa, u l . N o w o m i e j ska nr 15/17, na miejscu, lub za zaliczeniem pocztowym. A k t u a l n e numery czasopism I n s t y t u t u Sztuki P A N posiada Hozpowszechniania W y d a w n i c t w N a u k o w y c h P A N w P a ł a c u i N a u k i w Warszawie. Ośrodek Kultury Z a k ł a d y G r a f i c z n e „ T a m k a " . Z a k ł a d N r 2. Z a m . 438. P a p . i l u s t r . k l . I I I , 120 g. B I + k a r t o n b i a ł y k l . I I I , 220 g. B I . N a k ł a d 1475 egz. T-72 �