https://zbiory.etnologia.uw.edu.pl/files/original/3325b061647c6070acca9acaf45f4970.pdf e33032505d4f906677bf1e7ce2f1b357 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Polska Sztuka Ludowa - Konteksty Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Relation A related resource oai:cyfrowaetnografia.pl:publication:6563 Rights Information about rights held in and over the resource Licencja PIA Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2005 Subject The topic of the resource Brook Peter - twórczość teatr Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context oai:cyfrowaetnografia.pl:6135 Title A name given to the resource W teatrze niektórzy świecą jak latarnie. Transkulturowy teatr Petera Brooka/ Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 2005 t.59 z.1 Description An account of the resource Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 2005 t.59 z.1 s.12-14 Creator An entity primarily responsible for making the resource Osiński, Zbigniew Language A language of the resource pol Publisher An entity responsible for making the resource available Instytut Sztuki PAN Type The nature or genre of the resource czas. Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf PDF Text Text capture metadata for PDF documents Text W teatrze niektórzy N świecą jak ZBIGNIEW latarnie. OSIŃSKI Transkulturowy teatr Petera Brooka. ależy pogratulować U n i w e r s y t e t o w i i m . A d a ­ ma M i c k i e w i c z a znakomitej i n i c j a t y w y i wyra­ zić z tego p o w o d u radość. Blisko osiemdziesię­ cioletni dzisiaj Peter B r o o k (urodził się 21 marca 1925 roku w Londynie) jest niewątpliwie j e d n ą z najwięk­ Opinia w sprawie nadania Panu Peterowi Brookowi tytułu doktora honoris causa. szych indywidualności współczesnej sztuki t e a t r u , ży­ wą legendą k u l t u r y X X w i e k u , twórcą emblematycznym. Jego twórczy dorobek i zasługi są tej rangi, a przy tym tak liczne i w i e l o k i e r u n k o w e , że niepodobna i c h nawet wszystkich wymienić w r a m a c h okolicznościo­ wej o p i n i i . Można jedynie wskazać najważniejsze z nich. N a szczęście k i l k a lat t e m u powstała polska monografia Teatr Bezpośredni Petera Broóka (jedna z najlepszych w literaturze światowej), dzięki której z Paulem Scofieldem w r o l i A r i e l a (1957: Shakespeare można zapoznać się z twórczością artysty ( W y d a w n i c ­ Mémorial T h é â t r e , S t r a t f o r d ) , Eugeniusz two słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2000). Jej a u t o r e m tra Czajkowskiego (1957: M e t r o p o l i t a n Opera, N o w y jest pracownik naukowy Zakładu D r a m a t u i Teatru Jork), Balkon Jeana Geneta (1960: T h é â t r e de G y m ­ Wydziału Filologii Polskiej i Klasycznej U n i w e r s y t e t u nase, Paryż), Król Lear Shakespeare'a, z Paulem Sco­ Adama Mickiewicza d o k t o r Grzegorz Ziółkowski. fieldem (1962: Royal Shakespeare Company, Strat­ Niezwykły w y m i a r i b o g a c t w o f o r d ) , Marat/Sade t a l e n t u Petera Oniegin Pio­ Petera Weissa (1964: A l d w y c h T h é ­ Brooka, obejmujący k i l k a dziedzin dorobek twórczy, âtre, L o n d y n ) , Edyp a przede wszystkim najwyższa jakość i znaczenie jego (1968: N a t i o n a l T h é â t r e , O l d V i e , L o n d y n ) , Sen nocy Seneki, z J o h n e m Giełgudem dokonań budzą od kilkudziesięciu lat podziw i najwyż­ letniej Shakespeare'a (1970: Royal Shakespeare C o m ­ szy szacunek na całym świecie, ale też onieśmielają. pany, S t r a t f o r d ) , Orghast Jego zasługi dla szeroko pojętej k u l t u r y są po prostu miera w r a m a c h piątego Międzynarodowego Festiwa­ ogromne. l u S z t u k i w Szirazie), Peter Brook uważany jest o d dawna za jednego C o l i n a T u r n b u l l a ukazującego los ginącego plemienia z Ugandy (1975: Bouffes d u N o r d , Paryż), Ubu w Bo­ towego teatru dramatycznego i muzycznego. Karierę uffes (1977: Bouffes d u N o r d , Paryż), Antoniusz i Kle­ artystyczną rozpoczął wcześnie, bo mając siedemna­ opatra Shakespeare'a, z A l a n e m H o w a r d e m i Glendą ście lat wyreżyserował swoje pierwsze przedstawienie - Jackson (1978: Royal Shakespeare Company, Strat­ był nim Doktor Faustus Christophera M a r l o w e ' a , zre­ f o r d ) , M i a r k a za miarkę alizowany w amatorskiej obsadzie w małym londyń­ cja ptaków) wołany cudownym dzieckiem brytyjskiej sceny. Przez sześćdziesiąt lat twórczej aktywności wyreży­ według perskiego p o e m a t u mistycznego go Festiwalu w A w i n i o n i e ) , Wiśniowy sad A n t o n i e g o Czechowa ( 1 9 8 1 : Bouffes d u N o r d , Paryż), Tragedia ne spośród nich. Były to w kolejności: Borys Godunow Carmen G i a c o m a Pucci- na m o t y w a c h Carmen Georges'a Bizeta, w trzech różnych obsadach r o l i tytułowej ( 1 9 8 1 : Bouf­ niego (1948: Royal Opera House, C o v e n t G a r d e n ) , fes d u N o r d , Paryż), adaptacja hinduskiego eposu M a - Wesele Figara Wolfganga Amadeusza M o z a r t a i Salome habharata, Dali z udziałem aktorów w i e l u narodowości i k u l t u r (1985: Bouffes d u N o r d , Paryż; premiera na Miarka festiwalu w A w i n i o n i e , w kamieniołomie Boulbon) - za miarkę Shakespeare'a, z Johnem Giełgudem (1950: pokazywaną na czterech k o n t y n e n t a c h Opowieść Mahabharatę wielu krytyków uznało za „najlepszy spektakl dekady", (1951: a po tournée po U S A , Japonii i A u s t r a l i i pisano na­ Phoenix Theatte, Londyn), Faust Charles'a G o u n o d a wet, (1953: Metropolitan Opera, N o w y Jork), Titus Andro- że jest to „teatralne osiągnięcie stulecia" - Burza Shakespeare'a (1990: Bouffes d u N o r d , Paryż; nicus Shakespeare'a, z Laurencem O l i v i e r e m i V i v i e n premiera Leigh (1955: Shakespeare M e m o r i a l T h é â t r e , Strat­ ford), Hamlet Shakespeare'a, z Paulem (Konferen­ N o r d , Paryż; premiera w r a m a c h trzydziestego trzecie­ nych i operowych. Wymienię jedynie najbardziej zna­ Zimowa Shakespeare'a, z Johnem Giełgudem des Oiseaux Fariduddina M o h a m m a d a A t t a r a (1979: Bouffes d u serował blisko dziewięćdziesiąt spektakli dramatycz­ Shakespeare Memorial Théâtre, S t r a t f o r d ) , Shakespeare'a (1978: Bouffes d u N o r d , Paryż), La Conférence skim Torch Théâtre, a już trzy lata później został ob­ (1949: Royal Opera House, C o v e n t G a r d e n ) , Shakespe­ w Paryżu), Ikowie według antropologicznego s t u d i u m kilkunastu przedstawień, które weszły do h i s t o r i i świa­ Richarda Straussa, z dekoracjami Salvadora Tymon Ateńczyk are'a (1974: pierwszy spektakl w Bouffes d u N o r d z najwybitniejszych reżyserów, twórcę przynajmniej Modesta Musorgskiego i Cyganeria ( 1 9 7 1 : Persepolis, I r a n , pre­ w Zurychu), Tragedia Hamleta według Shakespeare'a (2000 wersja angielska, 2002 wersja Scofieldem francuska; Bouffes d u N o r d , Paryż). (1955: Phoenix Théâtre, Londyn), Burza Shakespeare'a, 15 �Zbigniew Osiński • T R A N S K U L T U R O W Y TEATR PETERA BROOKA Znaczną część d o r o b k u twórczego Petera Brooka n y m przez niego i p r o w a d z o n y m p o d jego k i e r u n k i e m stanowią inscenizacje dramatów Williama Shakespeare'a. Międzynarodowym Ośrodku Poszukiwań Teatralnych Jako reżyser stale do n i c h wraca, przeważnie zresztą (CIRT) polemizując z własnymi ujęciami sprzed lat; w rezulta­ w Międzynarodowy O ś r o d e k Twórczości cie t a k i c h a u t o p o l e m i k powstają swoiste r e p l i k i i wa­ ( C I C T ) . W pierwszych trzech latach zrealizował tutaj w Paryżu, przekształconym w roku 1974 Teatralnej rianty, artystyczne odpowiedzi n a własne wyzwania trzy projekty mające na celu badanie w praktyce gra­ twórcze. Tak było na przykład z Hamletem, nic t e a t r u oraz poszukiwanie nowej publiczności te­ B r o o k mierzył się trzykrotnie: w 1955 z którym (spektakl o d ­ atralnej. W sierpniu 1971 r o k u w Persepolis w Iranie, niósł wtedy o g r o m n y sukces podczas gościnnych w y ­ w r a m a c h piątego Międzynarodowego Festiwalu Sztu­ stępów w M o s k w i e ) , w 1995, gdy zrealizował esej te­ k i w Szirazie, odbyła się premiera przedstawienia O r - atralny Kto idzie na m o t y w a c h Hamleta i tekstów re­ ghast, zrealizowanego przy współpracy Teda Hughesa, formatorów t e a t r u X X w i e k u , oraz na przełomie X X A r b y Ovanessiana, Geoffreya Reevesa i A n d r e i a Ser- i X X I w i e k u , kiedy wyreżyserował Tragedię bana w całkowicie sztucznym języku - było to prak­ Hamleta. Funkcję swoistych replik i a u t o p o l e m i k artystycznych tyczne sprawdzenie, na ile możliwa jest k o m u n i k a c j a pełnią również f i l m y zrealizowane na podstawie wła­ między ludźmi poza słowami. N a przełomie lat 1972 snych spektakli. Przede wszystkim jednak z t e a t r u elż- i 1973 bietańskiego sięczną podróż antropologiczno-teatralną do A f r y k i , wyrosła zasadnicza koncepcja teatru, której artysta pozostał wierny przez całe życie. przez Algierię, Niger, Nigerię, D a h o m e j i M a l i . Jest ona zgodnie uznawana za jedną z najsłynniejszych po­ Jako reżyser B r o o k współpracował, często wielo­ dróży artystycznych X X w i e k u . Z początkiem czerwca k r o t n i e , z największymi gwiazdami a k t o r s k i m i , t a k i m i 1973 r o k u zespół wyruszył do U S A , gdzie w ciągu czte­ j a k : Glenda Jackson (rola K a r o l i n y Corday w spekta­ k l u Marat/Sade r e c h miesięcy w K a l i f o r n i i , stanowiła początek jej wielkiej karie­ cji ptaków. rence Olivier, Paul Scofield, Irène W o r t h . Konferen­ Po zaadaptowaniu opuszczonego b u d y n k u Bouffes d u N o r d w Paryżu B r o o k realizuje w n i m ko­ Peter Brook jest również wysoko c e n i o n y m reżyse­ lejne r e m f i l m o w y m . Spośród najbardziej znanych jego f i l ­ przedstawienia w międzynarodowej, a wraz z upływem lat również coraz bardziej międzykulturo­ żebracza wej obsadzie, przekształcając zarazem Ośrodek Poszu­ według Johna Gaya, z Laurence'em O l i v i e r e m (1952), kiwań w Ośrodek Twórczości. telewizyjna wersja Króla Leara, zrealizowana w N o w y m Jorku we współpracy z O r s o n e m Wellesem K o l o r a d o , Minnesocie i N o w y m Jorku odbywały się próby i pokazy r y ) , Jeanne M o r e a u , V i v i e n Leigh, J o h n Giełgud, L a u ­ mów przypomnę następujące tytuły: Opera odbywa ze s w o i m zespołem słynną d w u m i e ­ (1953), Peter B r o o k jest a u t o r e m ważnych książek i artyku­ Moderato cantabile według Marguerite Duras (1960), łów, niektóre spośród n i c h należą do klasyki dwudzie­ much według W i l l i a m a G o l d i n g a (1963), M a ­ stowiecznej myśli teatralnej, a nawet więcej - bo do Władca rat/Sade (1967), Król Lear markable Men (Spotkania (1971), Meetings z wybitnymi ludźmi) with Re- podstawowej edukacji humanistycznej. Z książek wy­ według mienię: najbardziej znaną The Empt;y Space 1968 (pol­ książki Georgija Iwanowicza Gurdżijewa (1979), Trage­ ski przekład: Pusta przestrzeń dia Carmen w trzech różnych wersjach (1983), filmowa 1981), i telewizyjna wersja Mahabharaty 1946-1987, (1989 premiera na fe­ stiwalu w W e n e c j i ) , Tragedia Hamleta (2002). Niektó­ The Shifting 1987 Point: Film, (polskie w y d a n i e : Ruchomy Teatr, film, opera 1946-1987, re z tych filmów to ekranizacje powieści, i n n e zostały 1977, wydanie drugie Theatre, Opera punkt: 2004), There Are No Se- crets 1993 - w Stanach Zjednoczonych książka ta n o ­ nakręcone na podstawie spektakli teatralnych, prze­ siła tytuł The Open Door (polski przekład: Nie ma se­ kraczając jednak konwencję d o k u m e n t u funkcjonują kretów Recollections 1998 j a k o dzieła niezależne i samodzielne. („Wstęgi czasu. W y z n a n i a " ) , Avec Shakespeare 1998, 1996), Threads of Evoking Shakespeare N a swojej drodze artystycznej Peter B r o o k był też Time. 1998 i Between Two Silences 1999. a u t o r e m i współautotem scenariuszy f i l m o w y c h i tele­ Jego książki i dziesiątki artykułów zostały przetłuma­ wizyjnych, projektował scenografie i komponował m u ­ czone na liczne języki. zykę do przedstawień, recenzował inscenizacje baleto­ Bibliografia prac dotyczących dokonań twórczych we, a w k i l k u f i l m a c h zdarzyło m u się występować ja­ Petera Brooka liczy już k i l k a tysięcy pozycji w w i e l u ję­ k o aktor. zykach. Znajdują się wśród n i c h monografie analizują­ Poznał osobiście w i e l u spośród najwybitniejszych ce całokształt jego twórczości, a także książki w cało­ artystów teatru X X w i e k u , t a k i c h jak między i n n y m i : ści poświęcone w y b r a n y m p r o j e k t o m artystycznym G o r d o n Craig, B e r t o l t Brecht, Jean-Louis Barrault, i spektaklom. Zebrane wypełniają one wcale pokaźną Roger B l i n , Jane L i t t l e w o o d , Peter H a l l , Georgij T o w - bibliotekę. stonogow, Jerzy G r o t o w s k i , Joseph C h a i k i n , A n d r e i B r o o k jest laureatem f r a n c u s k i c h nagród: i m i e n i a Serban, M i c h e l Saint-Denis, Tadeusz K a n t o r . Z nie­ M o l i e r a , G r a n d Prix D o m i n i q u e (trzykrotnie) i Prix którymi z n i c h współpracował. d u Brigadier, polskiej - i m i e n i a Tadeusza K a n t o r a , Z początkiem listopada 1970 r o k u czterdziestopię­ amerykańskich: obie, E m m y ( d w u k r o t n i e ) oraz Tony c i o l e t n i Peter B r o o k rozpoczął działalność w założo­ (również d w u k r o t n i e ) , przyznawany przez krytyków 16 �Zbigniew Osiński • T R A N S K U L T U R O W Y T E A T R PETERA BROOKA teatralnych za najlepszy spektakl sezonu. W 1989 r o ­ w stylistyce t e a t r u Becketta. W sierpniu 1965 r o k u , n a ku w Taorminie we W ł o s z e c h otrzymuje doroczną Pre­ zaproszenie Brooka, przyjechał po raz pierwszy do mia Europa per i l Teatro. Podczas uroczystości w p r o ­ L o n d y n u Jerzy G r o t o w s k i - odbył się w t e d y pokaz f i l ­ wadzenie wygłaszał Jerzy G r o t o w s k i . W roku m u d o k u m e n t a l n e g o o Teatrze L a b o r a t o r i u m , zawie­ otrzymał nagrodę Cesarza Japonii P r e m i u m Imperiale, rającego fragmenty z ćwiczeń a k t o r s k i c h i spektaklu porównywaną z Nagrodą N o b l a w dziedzinie l i t e r a t u ­ Tragiczne dzieje doktora Fausta według M a r l o w e ' a , oraz 1997 ry. Przez królową Elżbietę I I został u h o n o r o w a n y orde­ spotkanie polskiego reżysera z zespołem rem C o m m a n d e r o f the B r i t i s h Empire, a przez prezy­ T h e a t r e . O d tego czasu datuje się początek przyjaźni denta Francji - Legią Honorową. U n i w e r s y t e t Rzym­ o b u twórców, która przerodziła się w j e d n ą z najwięk­ ski wyróżnił go d o k t o r a t e m honoris causa. szych przyjaźni artystycznych naszych czasów. Takie teksty Brooka, j a k : O Jerzym Grotowskim Związki Petera Brooka z Polską, z p o l s k i m i artysta­ Aldwych (pierwodruk m i są długie i mocne. Począwszy o d legendarnej wizy­ w 1965 r o k u w czasopiśmie „Flourish", trzy lata póź­ ty w czerwcu 1957 r o k u , kiedy to w r a m a c h europej­ niej t e n sam tekst ukazał się w charakterze przedmo­ skiego tournee odwiedził Warszawę z przedstawieniem wy do książki Grotowskiego Towards TttMS AndYonicus, w i e l o k r o t n i e gościł w naszym k r a j u . 1968) i Grotowski, sztuka jako a Poor Theatre, (pierwodruk wehikuł W 1964 r o k u w Teatrze N a r o d o w y m w Warszawie pre­ 1988, tekst włączony do jedynej o p u b l i k o w a n e j za ży­ zentował Króla Leara; w 1972 - w t y m samym teatrze cia Grotowskiego jego książki w języku p o l s k i m Teksty pokazano Sen nocy letniej w jego reżyserii; w 1975 Z lat 1965-1969. - Wybór, Wrocław 1990), czy wreszcie przyjął zaproszenie Grotowskiego i uczestniczył w p r o ­ poświęcony Tadeuszowi K a n t o r o w i tekst M o c wadzonym przez niego Uniwersytecie Poszukiwań Te­ (wystąpienie podczas międzynarodowego sympozjum twórcy atru Narodów we Wrocławiu, w 1990 - w Ośrodku w Paryżu w czerwcu 1989 r o k u Tadeusz Kantor. Badań Twórczości Jerzego Grotowskiego i Poszukiwań pisarz, człowiek Teatralno-Kulturowych we Wrocławiu odbył się pre­ publikacja 1990, polski przekład Oskara H e d e m a n n a teatru: jego wpływ pod koniec XX Malarz, wieku, (w sze­ ukazał się na łamach miesięcznika „Teatr" 1990, n r 7) ściogodzinnej wersji), w 1991 - w Ośrodku G r o t o w ­ - są o d dawna uznawane za teksty klasyczne. W ostat­ skiego we Wrocławiu dwa o t w a r t e spotkania, drugie n i m z n i c h B r o o k wyznał: mierowy w Polsce pokaz f i l m u Mahabharata z nich było promocją polskiego wydania książki Piotra Demianowicza Uspieńskiego Fragmenty nieznanego uczania. W poszukiwaniu cudownego „Dzięki K a n t o r o w i na­ (wydawnictwo Remarkable r i i . [...] dzieło i działalność K a n t o r a stanowi poszuki­ wanie nadzwyczajnej jakości. Jego dzieło ukazuje i n ­ w ramach Europejskiego Miesiąca Kultury, prezenta­ tensywność, odebranie N a g r o d y i m . Tade­ dzieło K a n t o r a jest t a k i m właśnie światłem". Iwanowicz W i znaczenie, j e d n y m z dwóch pracy n a d teatralną i filmową Mahabharata uczestniczyli dwaj polscy aktorzy, Ryszard organizatorów tej konferencji, a zarazem współredak­ Cieślak i A n d r z e j Seweryn. torem i tłumaczem okolicznościowego w y d a w n i c t w a Symbolicznego znaczenia nabiera fakt, że właśnie był doktor Grzegorz Ziółkowski z U n i w e r s y t e t u i m . w Bouffes d u N o r d G r o t o w s k i wygłosił swój wykład i n ­ Adama Mickiewicza; w 2002 - w czerwcu we W r o c ł a ­ wiu prezentacja przedstawienia La Costume zaangażowania l u d z k i m . W teatrze niektórzy świecą jak latarnie; całe towskiego we Wrocławiu uczestniczy w międzynaro­ Gurdżjjeu; - oddziaływanie żarliwość, jakość jego i moc jego i n t e l e k t u . Jego dzieło jest czymś głęboko usza Kantora; w listopadzie 2001 - w Ośrodku G r o ­ dowej konferencji W stronę esencji. Georgij co dzieło go k o n t y n e n t u w tej c h w i l i , w tej długiej c h w i l i histo­ Men, w 1992 - spotkanie w Starym Teatrze w K r a k o w i e cja filmu Mahabharata, zrozumiałem jasno, K a n t o r a , tak dalece osobiste, wyraża cierpienie nasze­ Pusty Obłok, Warszawa 1991) oraz premierowe w Pol­ sce pokazy f i l m u Meetings with [...] oznacza czuć się Europejczykiem, ponieważ auguracyjny po objęciu katedry a n t r o p o l o g i i t e a t r u (Garnitur) w College de France. według opowiadania południowoafrykańskiego pisarza D o k o n a n i a Petera Brooka stanowią wielką inspira­ Cana Themby, a we wrześniu w Warszawie i Gdańsku cję i jeden z najważniejszych punktów odniesienia dla - Tragedii Hamleta według Shakespeare'a. twórców t e a t r a l n y c h drugiej połowy X X w i e k u . A r t y ­ Nie ulega wątpliwości, że to właśnie Peter B r o o k sta wciąż a k t y w n i e współtworzy oblicze współczesnego w bardzo dużym stopniu przyczynił się do światowej t e a t r u . Przynajmniej o d pół w i e k u oddziałuje o n na sławy ttzech polskich twórców: Jana K o t t a , Jerzego światowy teatr i kulturę teatralną, stanowiąc w n i m Grotowskiego i Tadeusza Kantora. Okazał się o n rów­ jedną z najbardziej wyrazistych i najwybitniejszych po­ nież znakomitym interpretatorem i c h dzieł. Książka staci. Dzieje się tak za sprawą jego przedstawień, p u ­ Jana Kotta Shalcespeare Our Contemporary ukazała się b l i k a c j i , spotkań oraz warsztatów organizowanych dla w Anglii w 1964 roku, w przekładzie Bolesława Tabor- studentów i adeptów sztuki t e a t r u . W swoich spekta­ skiego - w załączonej do niej rozmowie tłumacza k l a c h „proponuje [ o n ] - według trafnego określenia z Brookiem angielski reżyser sporo mówi o n o w a t o r ­ jego polskiego monografisty - poetykę prostoty i kla­ skich koncepcjach Kotta; wykorzystał je zwłaszcza rowności, stanowiącą wyraz tęsknoty za d o c i e r a n i e m - którego wystawił tak w życiu, jak i w sztuce - do esencji zjawisk i i c h w słynnej inscenizacji Króla Leara, 17 �Zbigniew Osiński • TRANSKULTUROWY TEATR PETERA BROOKA znaczeń", ale ważną inspirację stanowią również gło­ nej i ważnych dzieł południowoafrykańskich. Z nie­ szone i p r a k t y k o w a n e przezeń idee. Przy t y m d l a w i e l u zwykłą konsekwencją ludzi B r o o k jest również, a nawet przede wszystkim, w t y m k i e r u n k u na swojej własnej drodze twórczej. i u p o r e m A r t y s t a postępuje w i e l k i m mędrcem współczesnej kultury, przewodni­ Bardzo gorąco p o p i e r a m wniosek Senatu Uniwer­ k i e m d u c h o w y m , mistrzem, w i e r n y m sobie i swej nie­ sytetu i m . A d a m a M i c k i e w i c z a o nadanie Peterowi powtarzalnej pasji. B r o o k o w i godności d o k t o r a honoris causa. Sama uro­ czystość, a także towarzyszące jej przedsięwzięcia (ta­ Peter B r o o k , dzieląc przekonanie o wtórności f o r m k u l t u r o w y c h wobec esencji człowieka i źródeł ludzkiej kie jak: publikacja tłumaczenia książki R Brooka The k o n d y c j i , stał się j e d n y m z prekursorów t e a t r u trans- Shifting Point, spotkanie z artystą) staną się z pewno­ k u l t u r o w e g o - zmierzającego do przekraczania granic ścią w i e l k i m świętem nie tylko poznańskiej Ahnae M a - k u l t u r o w y c h . T y m samym zwraca o n uwagę na k o ­ tńs i miasta Poznania, ale również polskiego teatru, nieczność prowadzenia dialogu i możliwość osiągnię­ polskiego środowiska naukowego i artystycznego, całej cia porozumienia przedstawicieli różnych k u l t u r . Efek­ k u l t u r a l n e j Polski. D o p r a w d y t r u d n o jest przecenić t e m takiego myślenia jest budowanie mostów między znaczenie tego wydarzenia. N i e ulega również wątpli­ W s c h o d e m i Z a c h o d e m oraz Z a c h o d e m i Południem, wości, że zostanie o n o zauważone i będzie się o n i m czemu służy między i n n y m i przybliżanie europejskim pamiętało poza naszym k r a j e m . i amerykańskim o d b i o r c o m skarbów k u l t u r y o r i e n t a l ­ Peter Brook podczas ceremonii wręczenia doktoratu honorowego, obok prof. Zbigniew Osiński (z prawej) i prof. Bogdan Walczak (z lewej). Fot. Maciej Hadrych 18 �